도쿄문화회관
64년에 걸쳐 일본의 무대 예술을 지지해 온 도쿄 문화 회관이 2026년 5월부터 약 3년에 걸친 공사 휴관에 들어간다. 휴관 전 마지막 오페라 공연이 '돈 조반니'(지휘 : 리카르도 무티)로 결정.
전후 일본을 대표하는 건축가, 마에카와 쿠니오의 건축에 의해 1961년에 설립된 도쿄 문화 회관 (다이토구 우에노 공원). 64년의 오랜 기간에 걸쳐 일본에서 오페라, 발레, 오케스트라 공연의 중심으로 찬연한 빛을 발해 온 “무대 예술의 전당”이 2026년 5월부터 약 3년에 걸친 공사 휴관에 들어가는 것이 발표되었다. 이 회관에서는 지금까지 비엔나 국립 가극장 과 밀라노 스칼라 자리 를 비롯한 세계 유수의 가극장이 공연을 해왔지만, 이번에 휴관 전에 열리는 마지막 오페라 공연으로서 세계적 지휘자 리카르도 무티에 의한 ' 돈 조반니 ' (WA 모차르트 작곡)의 상연이 발표되었고, 오시마 ' 이탈리아 오페라 아카데미 in 도쿄 '에서 일본 내일의 무티를 맞은 개막 기자 회견이 개최되었다.
본거지의 유럽에서도 드문 무티가 지휘하는 오페라를 일본에서
2026년 4~5월 리카르도 무티 지휘 모차르트 '돈 조반니'의 무대가 달린 오페라 상연이 도쿄 문화 회관에서 3회 진행된다. 연출은 키아라 무티, 배역은 타이틀 롤의 루카 미케레티를 비롯해 (마제트 역을 제외하고) 올 이탈리아인 캐스트, 연주회 형식이 아닌 본격적인 스테이지 형식으로의 상연으로, 핏에 들어가는 것은 도쿄 춘제 오케스트라, 합창은 도쿄 오페라 싱어스가 담당한다. 이탈리아 오페라 아카데미 in 도쿄에서 무티 씨의 지도 아래 공연하고 있는 그들. 마에스트로의 깊은 신뢰를 얻어 이미 이탈리아에서 상연된 프로덕션을 일본에서 공연하게 됐다. 9월 10일에 내일중의 무티씨, 주최의 NBS 전무 이사 다카하시 노리오씨, 도쿄·봄·음악제 실행 위원장 스즈키 코이치 씨를 단상에 맞아, 회장이 되는 도쿄 문화 회관에서 기자 회견이 행해졌다.
다카하시 노리오 (공익재단법인 일본무대예술진흥회 전무이사)
“도쿄·봄·음악제씨는 2006년 이래, 무티씨를 13회 초청해, 지금까지 6연째·11회의 오페라 공연을 연주회 형식으로 상연되고 있습니다.우리 NBS는 밀라노·스칼라좌, 비엔나 국립 가극장, 로마 가극장의 이사 공연으로 수많은 마에스트로 지휘의 무대가 있는 오페라는, 2016년의 비엔나 국립 가극장의 공연이 마지막이었습니다. 라는 것을 도쿄 봄 축제 씨와 이야기해 왔습니다. 3년간의 장기 휴관에 들어가기 직전에, 음악은 도쿄 봄 축제, 무대는 특기로 하는 우리(NBS), 라고 하는 분담으로 해 보려고. 일이 되어 있어, 이사 공연 수준의 비용이 걸려 옵니다.오페라 하우스의 사무국을 통과하지 않기 때문에, 작업도 힘들게 됩니다. 갑니다.도쿄 문화 회관은 내년 5월 이후, 향후 3년간은 대규모 무대는 할 수 없기 때문에, 무대 예술의 쇠퇴를 우려해, 문화를 계속해 나가야 한다고 강하게 생각하고 있습니다. 「티 씨의 2008년의 비엔나 국립 가극장의 일본 공연에서의 「코지 판 투테」와 같이 비엔나의 2016년 「피가로의 결혼」에 이어, 다 폰테 3부작의 완결이 됩니다.
스즈키 코이치 (도쿄 · 봄 · 음악 축제 실행위원회 실행 위원장)
「나는 음악 관계는 아니지만, 20 몇년전에 음악제를 시작해, 2년째부터 무티씨에게 와 주셔서 「(음악제는) 계속하는 것에 의의가 있다」라고 하는 것을 가르쳐 주셨습니다. 이탈리아 오페라 아카데미에서는 젊은 연주가를 키워 주셔서, 훌륭한 성과를 올리고 있었고, 나 자신도 제로로부터 베르디를 가르쳤다. 그러니까 무티씨에게 잘 놀리는 것입니다. "베르디에서 바그너로 가는 사람은 많지만 반대는 드물다"고. 젊은 사람들을 지도하는 아카데미를 보면 너무 힘들고 힘들다고 생각합니다. 하지만 듣고 있으면 매일 소리가 바뀌어 간다. 올해로 아카데미는 한 구절 썼습니다만, 무티씨와는 「나이를 먹었지만, 당분간 살아가기로 합시다」라고 결정했기 때문에(웃음). 무티씨에게는 100세 정도까지 흔들어 주었으면 합니다. 무티씨의 모차르트는 「하프너」나 「쥬피터」등의 심포니를 들려 주셨습니다만, 내봄의 오페라에서는 모차르트라고 하는 작곡가를 어떻게 연주하는지, 나도 기대하고 있습니다」
내 인생의 대부분을 모차르트의 작품 연구에 바쳤다고해도 과언이 아닐 것입니다.
리카르도 무티 (지휘)
"안녕하세요. 저널리스트 여러분, 모여 주셔서 감사합니다. 친구인 스즈키 코이치 씨에게 감사드립니다. 그러면 협력 체제를 구축해 온 다카하시 노리오 씨, 닛케이 신문 씨에게, 이러한 오퍼레이션에 힘을 빌려 주셔서 감사합니다. 나와 일본과의 긴 긴 사랑은, 1975년부터 시작되었습니다.비엔나 필의 일본 투어로, 그 후도 몇번이나…
나와 모차르트의 관계는 베르디처럼 매우 깊은 것이 있습니다. 스칼라 자리의 음악 감독 때, 모차르트의 작품을 6 작품 흔들었습니다. 잘츠부르크에서는 '코지 판 투테' '돈 조반니' '황제 티트의 자비' '마휘'와 그 밖에도 많은 교향곡을 흔들었습니다. 모차르트 전문가가 아닙니다. 그러나, 내 인생의 대부분을 모차르트 작품의 연구에 바쳤다고해도 과언이 아닐 것입니다. 일본에서 비엔나의 오케스트라와 함께 연주도 했고, 스즈키씨 덕분에 도쿄 춘제 오케스트라와도 모차르트를 연주했습니다. 특히 젊은 오케스트라와 여기에서 함께 공부하는 것이 중요하다고 느낍니다. 저는 비엔나 필과의 관계가 길었기 때문에… 젊은 연주가에게는 자신의 경험을 성숙한 과일처럼 나눠주고 싶습니다.
저는 다 폰테의 3부작을 이탈리아 오페라라고 생각합니다. 아시다시피, 모차르트는 완벽하게 이탈리아어를 이해하고 말했습니다. 레티타티보에서는 모차르트가 유창한 이탈리아어를 구사하는 방법을 알 수 있습니다. 『돈 조반니』의 레티타티보는 아리아보다 중요하다고 해도 좋을 정도입니다. 문구와 단어, 그런 것이 중요합니다. 음악이 먼저 있고 말이 나중에 타고 있는 것이 아닙니다.
특히 이탈리아 오페라에서는 이탈리아어를 이해한다는 것이 중요합니다. '코지 판 투테'에서 부르는 '여러가지를 15세가 되면 모르면 안돼'라는 노래는 말을 걸도록 만들어져 있습니다. 이탈리아어를 모르는 지휘자가 기계적으로 흔들었다고 해서 그것이 독일적이라는 것이 아니라 실수라고 곧 알게 됩니다. 아카데미에서는 학생들과 합창단 모두 훌륭한 협력을 해줍니다. 특히 말씀드리고 싶은 것은 내가 진실을 알고 있다는 것이 아니다. 다만 선생님들이 대대로 착용한 것을 배운 덕분에 지금 제가 가르칠 수 있어요.
'돈 조반니'는 수년 전에 멋진 가수들과 기록을 냈다. 연출에서 훌륭한 것은 조르조 스트레렐(1921~1987)로 연출가로서는 하나님에 가깝다고 생각한다. 딸인 키아라는 스트레렐 학교에서 공부했고 내 음악 세계에서도 공부했습니다. 내년 여기에서 상연하는 키아라의 '동 조반니'의 연출은 토리노 왕립 가극장에서 큰 성공을 거두고 팔레르모 마시모 가극장에서도 성공했습니다. 일본에서 이 프로덕션이 실현될 때, 나는 곧 「그렇다면 일본의 오케스트라와 합창으로 하자!」라고 말씀드렸습니다.
다 폰테 3부작에 관해서는 '드랑마 조코소'라고 적혀 있고 비희극이며 농담이라는 것은 반드시 쓴맛도 들어 있습니다 . 오페라의 피날레는 세 작품 모두 부정적입니다. 내가 생각하는 것은. , 라스트로 등장 인물이 광대적으로 시끄러운 것은 실수가 아닌가 하는 것입니다. 돈 조반니는 광대의 역할이 아닙니다. 악이라는 것의 정신을 표현하고 있다고 생각합니다. 마지막으로 지옥으로 떨어지는 장면이 있지만, 지옥에 들어가기 전에 그의 세계에는 어두운 빛이 비추고 있다. 그가 사라지면 남은 사람들은 뭔가를 잃고 어떻게해야할지 모릅니다. 전주의 비극적인 음악의 시작은 D몰입니다만, 저것은 『레퀴엠』과 같습니다. 이것은 복잡한 오페라로, "누구도 신용할 수 없다"라는 것이 하나의 메시지입니다. 꼭 희극이 아니고, 안에 우울한 슬픔이 숨겨져 있다. 장례식 같은 만들기를 하자는 것은 아니지만 …. 모차르트와 다 폰테는 와우는 가벼운 인물로 보이는 것은 있어도 내면적으로는 어려운 사람이었던 것입니다. 확실히 다 폰테는 어린 시절 여성의 뒤를 쫓아 돌고 있었을지도 모릅니다. 1700년대는 특별한 시대였습니다.
여러가지 말했습니다만, 꼭 공연을 보고, 좋았던지 나빴는지 판단해 주셨으면 합니다. 멋진 가수들을 갖추고 있습니다. 첫째, 주역인 루카 미켈레티는 지금 이탈리아에서 가장 흥미로운 바리톤으로 그의 경력은 배우로 시작됩니다. 연출가이기도 하고, 다른 캐스트도 이미 이탈리아에서 공연해, 단련된 사람들입니다.
우리는 과거를 지울 수 없습니다.
나는 계속 싸웠다. 지휘자는 소리를 읽고 팔을 움직이는 것만이 아니다. 교양을 착용하는 것이 중요합니다. 모차르트를 연주한다는 것은 단순히 소리를 배우는 것은 아니다. 그의 삶, 그의 세계, 어떤 것에 시달렸는지, 동시에 다 폰테의 세계라는 것도 공부해야합니다.
역사라는 것, 과거에 일어난 일이라는 것은 지울 수 없습니다. '동 조반니'는 오늘날의 제한으로 인해 쉽게 상연하지 못할 수 있는 오페라입니다. 모츠알트도 베르디도 인간적인 작곡가로, 사랑이란? 인간성이란?
우리는 과거를 지우거나 할 수 없는 것입니다. 과거의 실수를 없애라. 그렇게 함으로써 젊은 사람들에게 "과거는 완벽했다"고 가르치는 것은 문제가 있습니다. 대본 안에 있는 말은 정치적으로 올바르지 않기 때문에 생략한다, 그것은 실수입니다. 과거에 실수가 있었다면, 그것을 올바르게 고치기 위해 기억해야 한다.
마지막으로 음악이라고 하는 것은… 제가 음악가이기 때문에 말하는 것은 아닙니다만, 인간을 하나로 정리하는데 가장 중요한 요소라고 생각합니다. 산타 아고스티노(354년~430년 기독교 신학자, 철학자, 주교)의 말로 이 회견을 맺고 싶습니다. 그는 라틴어로 쓰고 있기 때문에 처음에는 라틴어로 읽습니다. 이탈리아어로 번역하면 됩니다.
"노래하는 것, 연주하는 사람들은 모두 사랑하는 것을 아는 사람들이다"
고마워요.
취재·문：오다시마 쿠에(음악 라이터)
오페라 '동 조반니' WA 모차르트 작곡
지휘: 리카르도 무티
■공식 사이트 https://www.nbs.or.jp/stages/2026/dongiovanni/
■공연 일정
2026년
4월 26일(일) 14:00
4월 29일(수축) 14:00
5월 1일(금) 14:00
■회장:도쿄 문화 회관(우에노)
■ 예정된 주요 출연자
돈 조반니: 루카 미켈레티
돈나 안나 : 마리아 그라치아 스키아보
돈나 엘빌라: 마리안젤라 시칠리아
돈 오터 비오 : 조반니 사라
레포렐로: 알레산드로 루온고
젤리나: 프란체스카 디 사우로
마제트: 레온 코샤비치
기사장: 비토리오 데 캄포
관현악 : 도쿄 춘제 오케스트라 합창 : 도쿄 오페라 가수
■티켓 요금
S=₩59,000 A=₩46,000 B=₩36,000 C=₩28,000 D=₩21,000 E=₩15,000
서포터석＝￥109,000（기부금 첨부의 S석）
U39 시트 = ¥ 13,000 U29 시트 = ¥ 10,000
■발매 스케줄
· NBS WEB 티켓 & 도쿄 · 봄 · 음악 축제 WEB 선행 발매
2025/10/3(금) 19:00~10/26(일) 18:00
・일반 발매 2025/ 10/30(목) 10:00부터
・U39 시트&U29 시트 2026/3/19(목) 19:00부터
※서포터석, U39&U29 시트는 NBS WEB 티켓만
주최：공익재단법인 일본무대예술진흥회 ／ 도쿄・봄・음악제 실행위원회 ／ 일본경제신문사
【NBS】 보도 자료에서
