우에노의 숲 미술관
인상파의 거장 크로드·모네의 생애를, <쌓아 짚>이나 <수련>의 연작을 비롯한 대표작 60점 이상으로 추적하는 전람회 “모네 연작의 정경”이 우에노의 숲 미술관에서 개최중입니다.
회기는 2024년 1월 28일까지.
개최에 앞서 행해진 보도 내람회에 참가해 왔으므로, 회장의 모습을 상세하게 리포트합니다.
전시 작품 모두가 모네. 국내외 40관 이상의 협력으로 실현된 귀중한 전시회
인상파를 대표하는 거장 클로드 모네 (1840-1926).
자연의 빛과 색채에 대한 뛰어난 감각을 가지고 있던 모네는, 같은 장소나 모티프를 다른 계절이나 날씨, 시각 속에서 관찰해, 시시각각 변화하는 인상이나 빛의 움직임의 순간성을 복수의 캔버스에 연속해 그려 그만두는, 지금까지 없었던 혁신적인 「연작」의 표현 수법을 확립한 화가로서 알려져 있습니다 .
본전은, 1874년의 인상파의 탄생(제1회 인상파전의 개최)로부터 150년의 고비를 맞이하는 것을 기념해 개최되는 것으로, <쌓아 짚>이나 <수련> 등 모네의 다채로운 모티프의 연작 회화에 초점을 맞추면서, 일본 최초 공개가 되는 인물화의 대작 《점심》 등 인상파로서 이름이 알려진 이전의 작품도 소개. 국내외 40관 이상에서 모인 대표작 60점 이상을 통해 시간과 빛과의 끊임없는 대화를 계속한 모네의 생애를 추적할 수 있습니다.
인상파로의 전환이 된 초기의 대작《점심》이 일본 최초 공개
전시는 시계열의 전 5장 구성으로 되어 있습니다.
모네는 1840년 파리에서 태어나 소년 시절을 노르망디 지방의 항구 마을에서 보냈습니다. 15세 무렵부터 칼리카츄어(풍자 그림)의 명수로서 이미 현지에서 두각을 나타내고, 17세 무렵, 풍경 화가 우젠느 부단으로부터의 조언에 의해 문외에서 풍경화를 그리기 시작합니다.
파리에서의 화가 수업을 거쳐, 1865년에는 당시 프랑스의 예술가에게는 유일한 등룡문이며, 최고의 시장이기도 한 전통적인 공모전 「살롱(관전)」으로 2점의 풍경화 하지만 첫 도전하면서 입선. 순조로운 데뷔를 완수했지만, 1867년부터 살롱의 심사 기준이 엄격히 보수적이 되어 이후는 평가를 얻지 못했다. 1870년, 주도에 준비한 높이 230cm를 넘는 혼신작 《점심》 (1868-69)도 낙선의 우울을 당합니다.
제1장 「인상파 이전의 모네」에서는, 그《점심》이 일본 최초 공개되는 것 외, 보불전쟁으로부터 피해, 1871년부터 체재한 네덜란드의 물가의 경치를 그린 풍경화나 초상화 등이 늘어서 있습니다 .
《점심》으로 그려져 있는 것은, 경제적인 이유로 별거가 계속되고 있던, 후에 결혼하는 카미유와 아들의 장과 함께 생활하기 시작했을 무렵의 아무렇지도 않은 식탁의 광경. 희귀한 「모네의 흑」을 맛볼 수 있는 초기의 대표작입니다만, 일설에는, 대담하게 거친 필치로 밝은 색을 배치하는 표현의 새로움이나, 이야기성의 희박한 일상의 광경을 마치 위대한 회화와 같이 큰 화면에 그린 것 등이 신고전주의를 중시하는 심사위원의 불흥을 샀다고 생각된다고 한다.
이 낙선을 계기로 모네는 목표로 하는 예술성이 다른 살롱과 거리를 두고 본격적인 인상주의로 향하게 됩니다.
모네는 1871년 말부터 파리 교외의 세느 강변 마을, 경치 좋은 알장투유로 이사하여 동지를 방문한 마네와 르느와르 등과 함께 제작에 힘썼습니다. 새로운 발표의 장을 찾아, 1874년에는 파리에서 동지들과 「제1회 인상파전」을 개최합니다. 주목은 모았지만, 매출은 좋지 않고 경제적으로 곤궁. 게다가 1879년에는 최상의 모델이자 이해자이기도 한 아내 카미유를 병으로 잃습니다.
제2장 「인상파의 화가, 모네」에서는, 1870~80년대, 그런 괴로운 환경에 있던 모네가 세느 강 유역을 거점으로 각지를 방문해 제작한, 인상파다운 다양한 풍경화를 전시. 모네가 사랑한 것은, 시시각각 근대화하는 도시의 가경보다 자연의 정경, 특히 물가의 경치였습니다.
요즘의 모네는 풍경 화가 샤를로 프랑소와 도비니 를 모방해, 「모네의 아틀리에 배」 (1874)로 그려져 있는, 보트 위에 오두막을 세운 독특한 아틀리에 배를 만들고 있습니다. 옥외 제작에 대해 악천후에도 견딜 수 있는 이 탈것으로 자유자재로 이동해, 수상 특유의 시점으로부터의 경치를 수많은 작품에 남겼습니다.
특히 모네를 끌어들인 것은 베투유라는 작은 마을의 교회를 포함한 일대를 세느강에서 임한 풍경으로 모네는 이 주제를 반복적으로 그렸습니다. 그 중에서도 사우샘프턴 시립 미술관 소장의 《베투유의 교회》 (1880)는 이 시기의 걸작과 유명하고, 끊임없이 흔들리는 수면의 비친다. 신속하게 싣고 있는 점이 볼거리입니다.
동장에서 또 다른 눈길을 끈 것은 베트유의 황량한 겨울 경치를 동시기의 다른 작품과 비교하면 약간 추상적으로 난폭하다고 생각되는 필치로 그린 《베트유 하류의 세느 강 >> (1879)입니다.
마찬가지로 베트유의 자연을 주제로 한 작품에, 동거하고 있던 오슈데가의 부인 앨리스라고 생각하는 여성이나 아이와 함께 그린 《베트유의 봄》 (1880)이 있습니다만, 그쪽은 봄의 초목의 생생한 모습을 , 짧고 굵은 터치나 가늘고 짧은 선, 파와 같이 이어지는 리드미컬한 선으로, 부드러운 핑크를 섞어 표정 풍부하게 그리고 있습니다.
2 작품을 비교해 보면, 분명히 후자가 그림으로서 안정되어 있는 인상을 받았습니다. 따뜻한 봄의 방문과 친한 자들의 존재가 아내 카미유를 잃은 모네의 깊은 슬픔을 조금씩 위로한 것일까, 등이라고 상상이 불어옵니다.
「연작」착상을 향해. 같은 주제로 완만하게 연결되는 작품군
19세기 후반에 있어서의 철도망의 발달에 의해 유럽 각지를 정력적으로 여행한 모네는, 사람으로 붐비는 행락지가 아니고 인영이 없는 해안 등 자연 풍경을 좋아해, 한 장소에서 수개월에 걸쳐 집중적으로, 또는 연 단위로 재방문하면서 제작을 실시했습니다.
제3장 「테마에의 집중」에서는, 모네를 매료한 노르망디 지방 풀빌의 해안이나 에트르타의 기암 등, 하나의 풍경의 다양한 표정을 담은 작품을 소개하고 있습니다.
그 중에서도 흥미로운 것은 풀빌의 해안을 다룬 4점. 1882년작의 2점의 《풀빌의 절벽》 과, 그 15년 후, 1897년작의 《풀빌의 절벽, 아침》《물결 풀빌의 바다》는 모두 해안 일대에 보이는 절벽, 모래 해변, 바다, 하늘을 닮은 구도로 그려져 있습니다.
그러나, 1882년의 작품에서는 눈에 띄는 절벽이나 암초에 분명히 모티프로서의 역점을 느끼는 것에 비해, 1897년의 작품은 모티프의 주장이 약해지고, 오히려 변화하는 날씨나 바다의 상태, 전체의 분위기에 의식을 향하는 것처럼 느낍니다.
이 4점은, 모네의 스타일의 변천, 같은 장소에서 10년 이상의 세월을 넘어 그려진 작품이기 때문에 알 수 있는 시선을 여실하게 전하고 있었습니다.
그 외에도 《라만누포르트(에트르타)》 (1883)와 《에틀타의 라만누포르트》 (1886) 등은 완만한 연결을 느끼게 하는, 어떤 종류의 질서를 가진 작품군, 같은 테마에 근거한 바리에이션 와 같은 것으로 표현할 수 있습니다. 이러한 과정을 거쳐 모네는 하나의 주제에 대해 몇 점의 그림을 ‘연작’으로 그리는 것을 착상했습니다.
제4장 「연작의 화가, 모네」에서는, 드디어 본전의 메인인 「연작」의 대표작이 줄지어 있습니다.
1883년, 42세의 모네는 종의 서거가로서 세느 강 유역의 지베르니로 옮겨 살았습니다. 이 땅에서 가을이 되면 눈에 띄는 풍물시였던 쌓아 짚을 모티프로 하는데 있어서, 모네는 당초 있는 그대로 그렸습니다만, 1890년 전후에는 복수의 캔버스를 늘어놓고, 날씨나 시간에 의한 빛의 효과로 시시각각 변화하는 묘사를 동시 진행으로 제작. 1891년 파리의 듀란 류엘 화랑에서 개인전을 개최하고, 이들을 ‘연작’으로 전시하면 극적인 대성공을 거두고 프랑스를 대표하는 화가로서 국내외에서 명성을 쌓았습니다.
이 <쌓아 짚>이 모네가 체계적인 “연작”수법을 본격적으로 실천한 최초의 시리즈라고 생각됩니다.
본전에 출품된 《쌓아 짚, 눈의 효과》 (1891)는 1891년 듀란 류엘 화랑에서 전시된 15점 중 1점. 쌓아 짚을 화면 앞에 크게 배치하고 거의 그림자가 된 쌓아 짚과 빛만의 눈의 드라마틱한 콘트라스트가 아름다운 작품입니다.
이후, 「연작」은 몇 가지 모티프로 다루어졌으며, 1899년부터는 런던에서 <워털루 다리> 나 <챠링 크로스 다리> 등을 몇 년에 걸쳐 그려 왔습니다.
<워털루 다리>는 런던의 연작 가운데 최다 41점을 세고, 회장에는 그 중 흐림, 황혼, 일몰을 그린 3점이 출품.
화면은 습기가 있는 대기가 충만한 것 같고, 모두 모티프가 된 다리의 세부 사항은 생략되어 부드러운 실루엣이 템즈 강의 안개 속에서 희미하게 떠 있습니다. 빛의 프리즘이 만들어내는 색채의 미묘한 하모니야말로 볼거리이며, 미끄럼색을 바꾸는 목판화와 같이, 구도가 동일하기 때문에 색채의 표정의 개성이 두드러지고 있습니다.
하나의 주제를 다양한 색과 빛의 시각 효과 속에서 반복적으로 감상시킴으로써, 감상자를 작품에 받아들여, 화면상에는 존재할 수 없는, 모네 자신이 체험했을 것이다 「시간」을 추구 체험시킨다. 이러한 몰입감을 체험시키는 것도, 모네의 「연작」의 목적이었던 것이 아닐까요.
단순한 빛과 색채의 탐구라고 할 뿐만 아니라 ‘연작’은 서로 어떻게 작동하는지, 또 감상자에게 어떤 효과를 낳는지, ‘연작’에서만 할 수 있는 새로운 예술을 창조 하려고 하는 모네의 확고한 의지를 느꼈습니다.
모네를 ‘추상 회화의 조’로 만든 <수련>
지베르니의 집은 모네의 이상이 담긴 가장 큰 착상원이었습니다. 등나무와 작약 등 사계절의 꽃이 피는 ‘꽃의 정원’과 일본 정원에서 착상을 얻은 ‘모네의 최고 걸작’이라고도 불리는 ‘물의 정원’을 그림 소재로 할 목적으로 수년에 걸쳐 정비. 이 「물의 정원」의 연못에서 정원사의 손을 넣어 기르고 있던 것이, 만년 최대의 연작의 모티프가 된 수련 입니다. 후부의 앨리스와 가족에게 지지를 받고, 모네는 시각장애에 고민하면서도 86세에 죽을 때까지 제작을 계속했습니다.
마지막 제5장 「『수련』과 지베르니의 정원」에서는 지베르니의 광경과, 수련을 비롯한 모네가 사랑한 정원의 다양한 정경을 소개하고 있습니다.
모네가 수련의 꽃을 집중적으로 그리기 시작한 것은 연못의 조성을 시작한 지 4년 후인 1897년 여름의 것으로, 《수련》 (1897-98경)은 그 최초기에 제작된 8점 중 하나. 연못의 수면에 접근해, 수련의 꽃과 잎을 클로즈 업 한 구도로 파악해, 선명한 형태로 그려 있습니다. 꽃의 대담한 필치가 먼 눈에는 요염한 입체감으로 일어나는 점에 눈이 끌렸습니다.
이 시점에서 어두운 수면에 연못 주위의 나무와 하늘의 반영은 없고, 모네의 시선은 수련만을 주시하고 있는 것을 알 수 있습니다. 나이가 들면서 시선은 수면에 집중. 시력의 쇠퇴와 함께 깊이는 없어져, 필치는 보다 거칠고, 거울처럼 주위를 비추는 수면에서 형태와 색과 빛은 녹아 마치 추상 회화와 같이 변화해 갔습니다.
그러한 만년 작품은 20세기 중반의 추상 미술가를 자극했고, 모네 예술은 새로운 주목과 재평가를 받게 되었다.
「100% 모네」, 그것도 소묘나 밑그림이 없는, 1점 1점이 모네의 대표적인 유채화인 귀중한 전람회. 모네의 인상파 이전부터 만년까지의 스타일의 변천을 알 수 있는, 모네 초보자에게도 추천하고 싶은 내용이 되고 있습니다. 꼭 발길을 옮겨보세요.
모네 연작의 정경 개요
| 회기 | 2023년 10월 20일(금)~2024년 1월 28일(일)까지 |
| 회장 | 우에노의 숲 미술관(도쿄도 다이토구 우에노 공원 1-2) ※JR 우에노역 공원 출구에서 도보 3분 |
| 개관 시간 | 9:00～17:00（금・토・공휴일은～19:00） ※입관은 폐관 30분 전까지 |
| 휴관일 | 2023년 12월 31일(일), 2024년 1월 1일(월·축) |
| 입관료(부가세 포함) | 일시 지정 예약 추천 [평일(월~금)] 일반 2,800엔/대학·전문학교·고교생 1,600엔/중학·초등학생 1,000엔 [토·일·공휴일] 일반 3,000엔/대학·전문학교·고교생 1,800엔/중학·초등학생 1,200엔 ※미취학아는 무료, 일시 지정 예약은 불필요합니다. ※그 외, 자세한 것은 전람회 공식 사이트 티켓 페이지로부터 확인해 주세요. |
| 주최 | 산케이 신문사, 후지 텔레비전, 소니 뮤직 엔터테인먼트, 우에노의 숲 미술관 |
| 문의 | 050-5541-8600(헬로 다이얼) 전일 9:00～20:00 |
| 공식 사이트 | www.monet2023.jp |
※※기사의 내용은 취재일(2023/10/19) 시점의 것입니다. 최신 정보는 공식 사이트 등에서 확인하십시오.
