[월:] 2025년 05월

도쿄 국립 박물관

에도시대의 걸출한 출판업자인 ‘시게 시게’ 츠 시야 시게사부로(1750~97 ) . 「콘텐츠 비즈니스의 풍운아」가 , 도쿄·우에노의 도쿄 국립 박물관에서 개최중입니다.회기는 2025년 6월 15일(일)까지.

※회기 중 일부 작품의 전시 교체가 있습니다.
전기 전시：4월 22일(화)～5월 18일(일)
후기 전시：5월 20일(화)～6월 15일(일)

가면과 샤라쿠를 발견한 에도의 미디어 왕, 츠바야 시게사부로

츠시시게는 관연 3년(1750), 막부 공인의 유연인 요시하라의 태생.대본점에서 몸을 일으켜, 판원으로서 무가나 부유한 마을인, 인기의 배우, 희작자, 그림사의 네트워크를 넓혀 미디어 믹스를 전개해, 에도의 출판 업계에 다양한 신기축을

시류를 잡으면서 황표지나 세련책, 광가책, 우키요에 등 모든 출판물을 다루고, 수많은 베스트셀러 작품을 배출.

본전은, 전기·후기 맞추어 약 250건의 작품을 통해, 시대의 풍운아인 쓰루시게의 활동을 쫓으면서, 그가 창출한 가치관이나 예술성을 체감하는 것입니다.

제1장 “요시하라 호소미·세련책·황표지의 혁신”

전시는 전 3장에 부장을 더한 구성으로 되어 있어, 제1장의 엔트런스에서는, 유카이·요시하라에의 유일한 입장구였던 “요시하라 다이몬”이 방문자를 맞이합니다.

이것은 대하 드라마 「베라보」의 촬영으로 실제로 사용된 세트이며, 제작에 있어서는 가가와 토요하루, 가가와 쿠니사다, 가가와 히로시게의 우키요에가 참조되었다고 하는 것.

제1장에는, 쓰시시게가 출판인으로서 활동하는 출발점이 된 요시하라의 가이드북 「요시하라 미세미」가 전시되어 있습니다.

원래는 다른 판원이 다루고 있던 「요시하라 미세미」는, 변화가 심한 요시하라의 정보의 정사가 따라잡지 않은 등, 많은 문제를 안고 신용을 떨어뜨리고 있었습니다.
비교해, 최초의 츠바사 중판 「요시하라 호세미」인 「챠노하나」에서는, 요시하라 성장의 정보망을 살려 최신의 정보로 업데이트한 것은 물론, 거리의 좌우에 늘어선 요루를 본지의 상하로 향 합치고, 손에 들으면서 거리 산책을 할 수 있는 레이아웃으로 개량.또, 2페이지의 정보를 1페이지에 정리하는 등 코스트 다운도 실현해, 사양이었던 요시하라에 많은 손님을 불러들였습니다.

출판 활동 전반에 걸쳐 사람들이 즐기는 것을 계속 추구한 담중이지만, 이 시점에서 이미 소비자 시점이 철저히 있었던 것을 알 수 있습니다.

전시에서는, 신구의 「요시하라 호세미」의 변화를 비교할 수 있는 것 외에, 당대 제일의 인기희작자였던 야마도쿄덴에 서문을 맡기는 등, 상품 가치를 높이기 위해 다양한 시도를 하고 있던 점에 대해서도 다루고 있습니다.

유녀를 꽃꽂이로 꼽은 유녀 평판기 『일목천본』 (1774)은 담중이 처음으로 독자적으로 다룬 출판물 . (1776)는 츠츠시게가 기획한 것으로, 인기 그림사·기타오 시게마사와 카츠카와 춘장의 합필입니다.

어느 쪽도 그려진 유녀나 그 희망객, 망루주 등이 출자한 것으로 보이며, 이러한 스스로의 회를 손상시키지 않는 형태로 제작된 「입은물」은, 담중의 주요한 비즈니스 모델의 하나가 되어 갔습니다.

출판인으로서 뛰어난 수완을 발휘한 츠츠시게는, 에도에서 유행한 부본절이라고 하는 정루리의 정본(가사를 마무리로 정리한 책)을 독점 출판하거나, 테라코야 등에서 사용된 초등 교과서인 왕래물을 많이 다루거나와, 단단한 정평 상품으로 자금력을 붙입니다.

한편, 인기의 작가나 그림사를 안고, 대중 문예인 황표지나 세련된 책 등의 희작의 출판에도 착수 . (1781)나, 관정의 개혁에 의한 출판 통제 속에서 제작된, 「우라시마 타로」의 후일담을 그린 야마토쿄덴에 의한 패러디 작품 「하코시 딸 면옥 인어」 (1791) 등이 소개되고 있습니다.

제2장 “광가 다카모리──담당환, 문화인들과의 교류”

제2장에서는, 천명기(1781-89)를 중심으로 에도에서 일세를 풍미한 광가(와카를 패러디해, 세상에 풍자나 아이러니를 담은 단가의 일종)과 담중의 관계에 주목.

에도를 구가하는 광가를 읊는 문화는, 교양 있는 무사계급의 놀이로서 시작되었습니다. 판인으로서도, 버려지고 있던 광가를 출판물로서 정리한 광가책에 활로를 찾아냅니다.

게다가 츠시게는 문자만의 세계였던 광가책에 그림을 더한 신장르, 광가 그림책을 개척해, 한 손에 간행합니다.광가 그림책 중, 자신의 이름을 넓히고 싶은 부유한 광가사 등이 출자했다는 입은물은, 다색 슬라이드에 의한 화려함, 운모 슬라이드 등의 기술.

본 장의 볼거리는 츠시게가 그 재능을 찾아 전속 그림사에 가까운 기용을 한 키타가와 가면이 삽화 를 담당한 광가 그림책 . (1790)는 각각 벌레, 조개, 새를 테마로 하며, 가면의 사생 묘사의 정확도의 높이나 확실한 관찰 눈을 느낄 수 있습니다.

또, 여기에서는 가마키 생의 작으로 여겨지는 베개 그림(봄화) 책의 『노래 마쿠라』 (1788)도 전시.

가로대판의 니시키에 12장에, 수라장이나 달리기 등 찻집에서의 남녀의 세세한 기미가 그려진 본작 중(안)에서, 특히 히데미로 여겨지는 것은 「찻집의 2층 다다미」의 그림입니다 (화상은 부분)
닌자 사랑을 그린 것입니다만, 여자는 뒷모습으로 표정을 모르지만, 뺨을 쓰다듬는 몸짓에 남자에 대한 정을 느끼게 하는 한편으로, 여자의 밑 아래에 엿보는 남자의 오른쪽 눈은 냉정하게 자고 있는 것처럼 보인다고 하는, 남녀의 짜는 생각, 그 일순간의 리얼리즘

본 그림에 대해, 마츠시마씨는 “가면이 어떤 생각으로 이 그림을 그렸는지는 확실하지 않습니다만, 보는 사람에 의해, 두 사람의 감정면이 다양하게 생각 그릴 수 있다.그만큼 중층적이고 내용의 깊은 그림이 아닌가”라는 견해를 나타냈습니다.

제3장 「우키요에사 발굴──가면, 사라쿠, 사카마쓰 사이키」

제3장은, 쓰시시게의 출판업의 후반, 관정기(1789-1801)에 우키요에판화에 진출하고 나서의 활동을 쫓는 것.니시무라야 요하치나 와카사야 요시 등 다른 판원으로부터 간행된 작품도 포함해, 우키요에 황금기로 불리는 18세기말의 우키요이계.

츠시시게는, 키타가와 가면, 히가시스사이 사라쿠, 에이마츠사이 나가키라는 이름인 화가들을 발굴해, 그들의 매력을 최대한 살린 우키요에를 기획·출판합니다. 당시의 우키요에는 다양한 판원이 신기축을 치고 내놓고 있었습니다만, 담중판의 작품을 특징짓는 것은, 전신상이 일반적이었던 미인화에, 배우 그림으로 이용되고 있던 인물의 얼굴을 대담하게 클로즈 업하는 「대수 그림」 의 구도를 도입한 것이었습니다.

미인화의 제일인자인 가면은 츠카시게와 조합, 「대수 그림」의 수법으로 인물의 표정이나 행동에 세세하게 눈을 돌려, 심정까지도 느끼게 하는 표현이 인기를 얻었습니다.

예를 들어, 《고명 산미인》 (1793)은 난바야의 오키타, 타카시마 오히사, 토모모토 토요히나라는 관정기에 실재한 평판의 간판딸들을 그린 것.

미인화는 그 시대마다의 이상적인 얼굴이나 체형으로 그려지는 것이 일반적이었기 때문에, 어떤 의미에서 그림공사의 세계에 리얼리즘을 반입한 이 시도는, 대단히 획기적인 것이었습니다.

제3장의 끝에서는, 토스사이 사악 이 크게 다루어지고 있습니다.

츠시시게가 배우 그림 독점을 목표로 찾아낸 스타이며, 유명한 작품군도 모두 츠시시게가 출판한 것.

모두가 한번은 보았던 적이 있을 것이다 《3대째 오타니 오니지의 에도 효위》 (1794)도 그 중의 1점. 「연녀방 염분 고삐」의 한 장면, 놈 일평으로부터 용금을 빼앗기 위해서 덮치려고 하는 에도 병위를 그린 것으로, 특징적인 손의 자세는 겉옷을 벗어나려고 하는 순간을 파악하고 있습니다 「초대 이치오」 (1794)의 비장한 표정과 함께, 흑운모 슬라이드의 어두운 배경과 매치하는 매우 긴박한 분위기를 풍기고 있습니다.

일반적으로 샤라쿠의 화풍은 디포르메라고 합니다만, 배우 자신이 숨기고 싶어하는 주름이나 시금치선은 물론, 여역에서도 용서 없이 빡빡한 골격을 그리는 등, 얼굴의 특징을 용서 없이 내뿜고 있기 때문에, 사실은 선진적인 리얼리즘 표현이 특징이라고

당시 다른 화가들은 배우를 미화하고 그렸습니다. 사람들은 贔屓의 배우가 맡는 역할이야말로 꿈을 꾸는 것.

그러한 전말은 어쨌든, 지금을 사는 사람들의 내면을 비추는 이러한 금화는, 판원·진중의, 그리고 우키요에의 인물 표현의 하나의 도달점을 나타내고 있습니다.

부장「천명 관정, 에도의 거리」

쓰시시게가 서점 겸판원 ‘경서당’을 자랑하는 18세기 후반의 에도는 경제와 문화가 성장하여 오에도라고 부르는 매력 넘치는 도시로 발전한 시기에 해당합니다.

부장에서는, 당시의 니혼바시 계곡의 거리 풍경을 대하 드라마 「베라보」의 미술 팀이 재현.니혼바시에서의 봄 여름 가을 겨울을 나타낸 CG영상 외, 드라마에서 사용된 소품이나 설정 자료도 전시해, 에도의 문화를 어떻게 이야기에 도입했는지를 소개하고 있습니다.

덧붙여 부장만 촬영 가능하고, 건물 내에는 실제로 들어갈 수 있습니다.

에도의 공기감을 가능한 한 느낄 수 있는 설비로 했다고 하는 본전.드라마에서는 매주와 같이 덤불이 다룬 출판물이 등장합니다만, 회장에는 그 오리지널이 다수 전시되고 있으므로, 열심히 드라마를 보시고 있는 분만큼 많은 발견이 있을지도 모릅니다.

특별전 「츠바야 시게사부로 콘텐츠 비즈니스의 풍운아」개요

※기사의 내용은 취재 시점의 것입니다.최신 정보는 전람회 공식 사이트등에서 확인해 주세요.

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