[월:] 2022년 04월

도쿄도 미술관

르네상스기부터 19세기 후반에 걸친 서양 회화사를 물들이는 거장들의 작품을 소개하는 「스코틀랜드 국립 미술관 THE GREATS 미의 거장들」 이 도쿄도 미술관에서 4월 22일(금)부터 개최되고 있습니다. 회기는 7월 3일(일)까지.

개막에 앞서 행해진 보도 내람회에 참가했으므로, 회장의 모습이나 전시 작품에 대해 리포트합니다.

스코틀랜드 국립 미술관이 자랑하는 아름다움의 보물이 일거 내일.

스코틀랜드의 에든버러에서 1859년에 개관한 스코틀랜드 국립 미술관. 라파엘로, 엘 그레코, 루벤스, 벨라스케스, 렘브란트, 부쉐, 코로, 르누아르 등 서양 회화사에서 중요한 화가의 작품을 많이 컬렉션으로 하는 세계 굴지의 미술관으로 알려져 있습니다.

「스코틀랜드 국립 미술관 THE GREATS 미의 거장들」에서는, 그런 거장들(THE GREATS)의 작품을 시대순으로 소개.

게다가 동관의 컬렉션을 특징으로 하고 있는, 게인즈버러, 레놀즈, 밀레이 등 잉글랜드 출신의 화가나, 일본에서는 좀처럼 볼 수 없는 레이번, 램지, 그랜트, 윌키 등 스코틀랜드 출신의 탁월한 화가들의 매력 넘치는 명품 도 다수 출품하고 있습니다.

약 90점의 유채화·수채화·소묘 를 통해, 르네상스기부터 19세기 후반에 걸친 서양 회화의 흐름 속에서 영국 회화의 유행이나 변천의 역사도 알 수 있는 전람회입니다.

프롤로그

본전은, 「르네상스」 「바록」 「그랜드 투어의 시대」 「19세기의 개척자들」과 시대마다 나뉘어진 4장과 프롤로그+에필로그라는 전시 구성으로 되어 있습니다.

우선 프롤로그에서는, 스코틀랜드 국립 미술관에 대해 소개.

작품을 대여하고 있는 미술관을 사진이나 무비로 소개하는 전람회는 많습니다만, 본전의 프롤로그에서는, 동관의 컬렉션이 현재도 전시되고 있는 관내의 모습이나, 그 신고전주의 양식의 멋진 건축 , 미술관을 둘러싼 에든버러의 인상적인 거리를 그림으로 볼 수 있는 것이 재미있습니다.

「신전일까?」라고 생각하면 이것이 미술관이란… 안쪽에 보이는 에든버러 성과 아울러 마치 판타지의 세계와 같은 비일상감이 가득한, 정교하고 로맨틱한 수채화. 평소에는 「훙」으로 흘려 버리는 미술관 정보가 확실히 기억에 구워졌습니다.

챕터 1. 르네상스

다음에 「챕터 1. 르네상스」의 전시 에리어에. 피렌체, 베니스, 로마를 중심으로 꽃이 열린 르네상스 시대의 창조성이 풍부한 회화와 소묘를 전시하고 있습니다.

레오나르도 다빈치의 스승인 베로키오는 《유아 그리스도를 예배하는 성모('러스킨의 성모')》에서 폐허의 성전을 그렸습니다. . 「고대 세계의 재발견과 분석」이라는 르네상스의 특징을 종교화 속에서 나타낸 중요한 작례라고 할 수 있다고 한다.

한편, 피부를 보이는 고급 창녀라는 관능적인 주제를 신화적, 우의적인 암유로 상질로 만든 보르도네의 《화장을 하는 베네치아 여성들》처럼, 지금까지 없었던 세속적인 작품도 그려지게 된 것을 다루고, 이 시대의 예술가의 활동 기회의 확산이나, 의뢰주의의 흥미나 기호의 다양성을 소개하고 있습니다.

라파엘로나 티치아노의 아름다운 소묘나, 코레지오에 의하면, 어떤 의미에서 완성품보다 귀중한(?) 훌륭하게 중심부만 빠진 미완성 작품《미덕의 우의(미완)》의 전시도. 화면 우측에 있는 여성의 CG와 같은 입체감을 보면서, 「여기서 멈추는 건 정말 아깝다… 12점과 작품수는 적으면서도 보기가 좋았습니다.

챕터 2. 바로크

「챕터 2. 바로크」에서는, 벨라스케스나 렘브란트라고 하는, 종래의 세계관을 뒤집으려고 한 17세기 유럽의 혁신적인 화가들의 작품이 줄지어 있습니다.

일상의 사소한 소재를 위대한 예술의 역에까지 높여, 일찌기 없는 리얼리즘 회화를 제작한 스페인의 화가·베라스케스의 초기의 걸작《계란을 요리하는 노파》는 본전에서 첫 일본 방문.

소년과 노파의 피부와 옷은 물론, 전경의 식기와 재료의 질감이 능숙하게 그려 나뉘어져, 드라마틱한 명암 묘사에 의해 서민의 평범한 모티프가 엄격한 분위기를 정리하고 있습니다. 이것이 18세나 19세 때에 그린 작품이라서 놀라울 뿐…

성경이나 신화의 등장 인물에 깊은 인간성을 주어 보는 사람의 공감을 초대한 17세기 네덜란드의 가장 위대한 예술가 렘브란트의 《침대 안의 여성》이라는 수수께끼의 작품도 주목입니다.

주제를 특정하는 요소는 피할 수 있습니다만, 구약 성경에 등장하는, 결혼 첫 밤에 신랑을 7번 악마에 죽인 사라가 새로운 남편 토비아와 악마의 싸움을 지켜보는 장면을 그린 것은 아닐까라고 말해지고 있다고. 얼굴에 그림자를 떨어뜨려 떠오르는, 기대와 불안, 무엇보다 절실함이 전해지는 복잡한 표정에 감정 표현이 능숙한 렘브란트다움을 느낍니다.

초상화 분야에서 나중 영국 미술에 큰 영향을 준 밴 다이크의 《앰브로조 스피놀라 후작(1569-1630)의 초상화》 등도 인상적이었지만, 이 바로크 지역에서 특히 흥미로웠던 것은 이탈리아의 화가 레니의 《모세와 파라오의 왕관》이었습니다.

우아한 인체, 명쾌한 윤곽, 균형 있는 구도가 풍미로 아카데미즘에서는 「라파에로에 이은 화가」, 괴테로부터는 「하느님의 때 천재」라고도 평가된 레니의 작품. 묘한 마무리라고 할까, 「아무리 뭐든지 여성의 피부가 너무 녹색은 아닌가? 남성과 비교해 여성은 전체적으로 흐릿하고 있고… … 」라고 위화감이. 분명 뭔가 의도가 있을 것이라고 공식 도록을 열어 보았습니다.

그러자 「만년의 레니는, 스케쥴로 일견 미완성으로 보이는 기법으로 작품을 제작하고 있었지만, 본작은 정말로 미완성의 가능성이 있다」라고 하는 내용이 써 있어, 조금 쭉 뻗었습니다. 혼란스러움이 연구가 울지요. 레니의 전기를 쓴 인물은 "당황스럽게 그린 것 같은 괴로운 테크닉"이라고 매끈하게 평가하고 있었다고 해서… 만절을 더럽힌 타입이었다고는 몰랐습니다. 하지만, 이것은 이것으로 신비한 분위기가 있어 멋집니다.

챕터 3. 그랜드 투어 시대

18세기는 파리나 런던, 베니스 등의 도시로 예술적 재능이 폭발적으로 개화한 시대. 그리고 영국의 콜렉터들이 미술품의 구입이나 문화적 교양을 깊게 할 목적으로, 「그랜드 투어」라고 불리는 대규모 유럽 여행을 한 시대이기도 했습니다. 「챕터 3. 그랜드 투어의 시대」에서는 이 두 가지 관점에서 작품을 소개하고 있습니다.

전시 에리어에 들어가자마자 '아연회'라는 장르를 확립하고 환상적인 이상향을 상상한 혁신자 바토의 매력이 담긴《제비의 둥지 도둑》이나 그의 흐름을 계승한 부셔 에 의한 목가적이고 로맨틱한 세 개의 대작 등을 전시. 18세기 파리를 상징하는 화려한 로코코의 세계로 끌려간다.

한편, 요즘 영국에서는 초상화의 표현이 발전해 갔기 때문에, 본전에서도 영국의 3대 초상가라고 불리는 램지, 레놀즈, 게인즈버러가 소개되고 있습니다.

특히 주목해 주었으면 하는 것은 로열 아카데미의 초대 회장을 맡은 영국 출신의 레놀즈.

대표작《월드그레이브가의 귀부인들》은, 통상의 초상화와 같이 정면을 향하고 있지 않기 때문에, 보기 초상화와 알기 어려운 작품입니다. 세 여자가 수공예를 하고 있지만 마치 살롱처럼 우아. 3명의 여성이 늘어선 구도는 고전 미술의 「미미신」이라는 전통적인 주제에 비추어 있는 것으로, 그 덕분에 시대를 초월한 아름다움이 있습니다. 이것은, 「그랜드 매너(역사화의 양식)」를 도입해 초상화의 지위를 높이려고 한 레놀즈를 상징하는 작품이라고.

또, 레놀즈의 라이벌로, 서로 존경하는 관계였던 게인즈버러의《노먼 코트의 세리나 시슬스웨이트의 초상화》는, 스커트의 근처의 매우 대담하고 신속한 필치를 꼭 가까이에서 감상해 주세요 . 조금 어색한 마무리조차 생각할 수 있는데, 멀리 보면 윤기있는 소재감이 훌륭하게 표현되고 있어 마치 마법처럼 느껴질 것.

게인즈버러는 초상화로 성공했지만, 실은 풍경화가가 되고 싶었다고 한다. 풍경에 대한 높은 관심이 화면에 독특한 공기감을 태어나게 할까요? 인물과 풍경을 융합시키는 그의 작품은 어딘가 서정적입니다.

이탈리아는 '그랜드 투어'에서 영국의 컬렉터들이 열심히 방문한 장소이며, 18세기 베네치아에서 가장 유명한 화가 중 한 명이었던 과르디에 의한 도시의 경관을 정밀하게 그린 '경관도(베두타) 」도 매우 인기였다고.

현대와 같이 즐거운 여행의 추억을 사진에 남길 수 없기 때문에, 모두 기념품으로 사 갔을 것이라고 생각하면 친근감을 느끼네요. 지금까지의 정확하게 윤곽을 취한 지지적인 경관화와 일선을 획해, 인상파를 연상시키는 재빠른 필치나, 빛과 공기감을 의식적으로 받아들인 작풍이 매력입니다.

잉글랜드 출신의 화가·카순즈가 이탈리아 여행의 스케치로부터 제작한《카마르도리에의 길》도, 눈에 띄지 않지만 아름다운 작품이었습니다. 나폴리의 포츠오리만을 그린 수채화로, 스케치와 완성품에서는 경치가 바뀌고 있다고 한다.

부드러운 녹색과 푸르스름한 회색의 억제된 색조에 의해 애수한 분위기를 자아내고 있습니다만, 먼 바다와 하늘은 희미하게 장미빛이 쏟아져 환상적입니다. 이 풍경은 단순한 기록이 아니라 화가 속에서 시적으로 재구성된 것일 것입니다. 예술가들에게도 이 시대의 이탈리아라는 토지가 얼마나 특별한 것이었는지가 전해지는 것 같았습니다.

챕터 4. 19세기 개척자들

19세기의 영국이나 프랑스는 초상화나 풍경화 등이 계속 선호되는 한편, 세기 중반에 활약한 바르비존파나, 그 후의 인상파, 포스트 인상파 등, 혁명적인 화가들이 큰 변혁을 가져온 시대다 일을 소개하는 「챕터 4. 19세기의 개척자들」.

화려하고 전통적인 「그랜드 매너」의 초상화의 예로서, 일본에서 볼 기회가 적은 스코틀랜드 출신의 화가, 레이번과 그랜트의 대작을 하이라이트적으로 전시하고 있습니다.

방금 소개한 레놀즈나 게인즈버러의 영향을 받은, 영국 출신의 화가·미레이의《「옛날 비교할 수 없는 감미로운 눈동자》」는, 황홀하면서도 앞으로 찾아오는 어려운 현실을 제대로 볼 수 있는 맑은 눈동자가 인상적 . 확실히 축하한 인물화가 많은 가운데, 복장도 헤어스타일도 장식 기분이 없고 소박하고 반대로 신선하게 비쳤습니다.

날카로운 관찰력에 근거하면서, 매우 감상적인 분위기의 작품으로, 타이틀은 여성 시인 엘리자베스 바렛 브라우닝의 시로부터 인용한 것. 뽑아낸 제비꽃과 함께, 성장해 나가는 소녀의 순진함과 바보의 빛을 표현하고 있다고 합니다. 이처럼 이 시대의 주요 화가에게는 문학이나 이야기의 주제를 개인적으로 해석하는 경향이 있었다고 한다.

19세기 영국의 풍경화의 거장・콘스타블의《데담의 계곡》도 놓칠 수 없습니다. 그가 사랑한 태어난 고향의 시골 풍경을 그린 작품으로, 구름이 떨어지는 그림자나, 접했을 때의 감촉이나 차가움이 전해질 것 같은 식물이, 어떻게 최신의 주의를 기울여 그려져 있는가. 그 특유의 멋진 자연주의를 느끼는, 자신이 「아마 나의 최고 걸작」이라고 평했다고 하는 명화입니다.

프랑스에서는 대상을 직접 사생시키고 색과 빛을 찬미하는 화가들이 등장했습니다. 논란을 일으키면서도 시대를 만들고, 널리 애호되어 온 혁명적인 화가들의 표현의 변천을, 본전에서는 코로, 시슬리, 르누아르, 머니, 고건 등의 거장들을 중심으로 한 작품으로 쫓아가라 합니다.

에필로그

에필로그에는 1작만, 미국의 화가 처치의 대작《미국측에서 본 나이아가라의 폭포》가 돈쭉 놓여져 있습니다.

잘 보지 않으면 눈치채지 못합니다만, 화면 왼쪽의 절벽에 전망대가 있어, 거기에는 폭포를 엿보는 작은 사람 그림자가. 이 그림자와 대비하여, 나이아가라 폭포의 경이, 숭고하고 극적인 스케일이 훌륭하게 표현되고 있는 본전에서 제일 큰 작품입니다. (257.5×227.3 cm)

라스트를 장식하는데 어울리는 압권의 박력입니다만, 여기까지 영국이나 스코틀랜드의 화가를 의식적으로 다루어 왔음에도 불구하고, 왜 갑자기 미국의 자연을 그린 미국의 화가의 작품이 등장하는가와 의문 음. 그 이유를 도쿄도 미술관의 髙城靖之학예원은 다음과 같이 해설해 주었습니다.

“스코틀랜드의 가난한 가정에서 태어나 미국에 걸쳐 성공하고 재물을 이룬 사업가가 고향을 위해 스코틀랜드 국립미술관에 기증한 작품입니다. 아니요.그럼, 왜 현재, 이만큼의 질 높은 훌륭한 컬렉션을 형성할 수 있었는가라고 하면, 현지의 명사들과 시민으로부터 기증을 받고, 또 기부금등으로 작품을 구입해 온 역사가 있습니다.책 작은 그런 스코틀랜드 국립 미술관의 컬렉션 형성의 역사를 상징하는 작품이며, 기념비적인 작품으로 본전의 마지막을 장식하고 있습니다.

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르네상스기부터 19세기 후반까지의 서양 회화의 거장들의 작품을 소개하면서, 스코틀랜드나 잉글랜드 출신 화가들의 명화에 스포트를 맞춘 「스코틀랜드 국립 미술관 THE GREATS 아름다움의 거장들」. 개최는 2022년 7월 3일(일)까지입니다.

「스코틀랜드 국립 미술관 THE GREATS 미의 거장들」 개최 개요

회기	2022년 4월 22일(금)~7월 3일(일)
회장	도쿄도 미술관 기획 전시실
개관 시간	9:30~17:30, 금요일은 9:30~20:00(입실은 폐실 30분 전까지) ※야간 개실에 대해서는 전람회 공식 사이트 에서 확인해 주세요.
휴관일	월요일(단 5월 2일은 개실)
관람료	일반 1900엔 / 대학생・전문학교생 1300엔 / 65세 이상 1400엔 ※일시 지정 예약제입니다. 그 외, 자세한 것은 전람회 공식 사이트 를 확인해 주세요.
주최	공익재단법인 도쿄도 역사문화재단 도쿄도 미술관, 매일 신문사, NHK, NHK 프로모션
문의	050-5541-8600(헬로 다이얼)
전시회 공식 사이트	https://greats2022.jp

기사 제공: 코코실 우에노

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기타 보고서 보기

국립 서양 미술관

시설 정비를 위해 약 1년 반 동안 휴관하고 있던 국립 서양 미술관(도쿄 우에노)이, 2022년 4월 9일에 리뉴얼 오픈했습니다!

본 기사에서는 「근대 건축의 아버지」라고 불리는 프랑스의 건축가 르 코르뷔지에(1887-1965)가 설계한, 1959년의 개관 당시에 가까운 모습으로 돌아온 전정이나, 무료 개방되는 「19 세기홀 등 리뉴얼 후의 변화를 자세하게 리포트.

아울러 새롭게 개막한 소기획전 「조화에 맞서 : 르 코르뷔지에 예술의 제2차 머신 에이지 ― 다이세이 건설 컬렉션에서」, 「신수장 판화 컬렉션 전」에 대해서도 소개합니다.

개관 당시의 모습에 접근한 국립서양미술관

리뉴얼 오픈 전날에 행해진 기자 발표회·리뉴얼 내람회에서, 한 발은 빨리 공사 후의 국립 서양 미술관을 배견해 왔습니다.

2020년 10월부터 행해진 공사에서는 기획 전시관의 공조나 방수 설비의 갱신 등도 실시되었습니다만, 리뉴얼을 눈에 보이고 실감할 수 있는 것은 전정 의 외관입니다.

동관의 전정은 1959년 개관 이래, 다양한 개변이 추가되어 왔습니다. 이것은 미술관으로서의 기능이나 편의성을 향상시키기 위해서였지만, 2016년에 본관과 전정을 포함한 부지 전체가 유네스코 세계문화유산에 등록되었을 때에는, 당초의 전정의 설계의도가 일부 손실 되고 있다고 지적을 받았다고 합니다.

거기서 동관에서는, 르 코르뷔지에가 설계한 의도가 바르게 전해지도록, 또 건물로서의 가치를 높이기 위해, 시설 정비에 맞추어 전정을 개관 당시의 모습으로 가능한 한 되돌리는 것을 결정했습니다.

리뉴얼 후의 동관에 발길을 옮겨 우선 눈치채는 것은, 남서쪽에 있던 식재가 거의 철거되고 있는 것과 우에노 공원의 원로로부터 동관의 부지가 잘 보이게 된 것입니다 .

리뉴얼 전의 모습을 보신 적이 있는 분은, 꼭 그 때의 광경을 기억해 보세요.

위의 사진은 리뉴얼 전에는 길가의 재배 지역이 있었던 장소입니다. 꽤 깨끗이 했어요!

식재와 부지를 둘러싼 울타리에 의해 약간 폐쇄적인 분위기가 있던 전정입니다만, 이번에 개관 당시의 개방적인 오픈 스페이스다운 모습을 복원. 우에노 공원과의 연속성을 갖추기 위해서, 개관 당시와 같이 투과성이 있는 울타리로 한 것으로, 원로측으로부터도 미술관측으로부터도 시선이 통과하게 되었습니다.

르 코르뷔지에가 생각한 본관에의 어프로치와 조각 작품의 배치도, 개관 당초의 모습에 가능한 한 가까워졌습니다.

우선 한때 정문으로 취급되었던 서쪽(분수광장측)의 입구가 당초의 상태에 가까운 형태로. 아울러 이 서쪽 입구에서 내관자를 유도하도록 끌린 바닥 라인도 부활했습니다.

바닥의 라인은 곧바로 동쪽에 있는《지옥의 문》의 방향에 뻗어 있습니다. 라인을 따라 오른손에 로댕의 《생각하는 사람(확대작)》, 왼손에 《카레의 시민》을 감상하면서 진행하면, 라인은 왼쪽으로 분기해 사람들을 본관 안에 권유합니다.

설계시, 르 코르뷔지에는 우선 중심에 핵이 되는 방을 만들고, 컬렉션의 증가와 함께 빙빙 밖에 나선을 그리는 형태로 전시 스페이스를 증축해 나가는 「무한 성장 미술관」 을 구상하고 있었습니다.

동관의 후쿠다 교 전문원은, 「앞뜰에서 무한 성장 미술관의 컨셉인 피로티(기둥만으로 구성된 불어나는 공간)에, 그리고 중앙의 홀에 흐르도록 동선이 계속해 간다.걸음 그러면서 시선을 옮기면 차례차례로 광경이 바뀌어 가고, 화살표 등의 사인 등을 사용하지 않아도 자연스럽게 진행되는 방향으로 초대한다는 수법을, 르 코르뷔지에는 본관 중에서도 많이 이용하고 있습니다”라고 말합니다.

또, 전정의 마루에는 동선의 라인 외에도, 얇은 눈길이 아미다쿠지와 같이 퍼지고 있는 것을 눈치챈습니다.

이곳은 르 코르뷔지에가 인체의 치수와 황금비를 바탕으로 고안한 척도인 「모듀롤」 로 할당된 것. 리뉴얼 전에도 있었습니다만, 원래의 디자인으로서의 눈길과, 콘크리트의 패널을 분할하는 눈길이 혼재해, 디자인을 알기 어려운 상태였습니다. 또, 디자인으로서의 눈길의 일부도 개관 당시와는 위치가 바뀌고 있었다고 합니다.

이번 리뉴얼로 콘크리트 패널의 눈길도 미관을 해치지 않도록 모듈로 할당, 세부에 걸쳐 복원되었습니다.

덧붙여서 이 앞뜰의 바닥의 눈길입니다만, 맞은편에 있는 도쿄 문화 회관의 창의 새시의 할당과 폭도 위치도 완전히 호응하고 있다고 해요!

도쿄 문화 회관의 설계는, 르 코르뷔지에의 제자이며, 국립 서양 미술관의 설계에도 관련된 마에카와 쿠니오가 다루고 있기 때문에, 스승에게의 오마쥬라고 할까요? 다리를 옮길 때는 비교해 보세요.

본관의 뚫어진 공간 「19세기 홀」이 무료 개방!

리뉴얼 오픈에 즈음해, 지금까지 유료 에리어였던 본관의 중앙에 있는 불어 공간 「19세기 홀」이 당분간, 무료로 개방됩니다! (2층 전시실로 이어지는 슬로프부터는 관람권이 필요)

삼각형의 채광창에서 부드러운 자연광이 들어가 있는 모습이 인상적인 「19세기 홀」은 공간 자체가 하나의 조각 작품과 같은 장소. 상설전의 기점이며, 슬로프를 올라 2층으로 진행하면, 홀을 빙빙 둘러싸도록 회랑형에 배치된 전시실을 둘러볼 수 있습니다.

이러한 '19세기 홀'을 기점으로 한 나선형 동선은 바로 르 코르뷔지에의 '무한 성장 미술관'의 아이디어가 반영된 것. 경사의 느슨한 슬로프를 오르면 기둥 안쪽에 2층의 그림이 칠라리… 리뉴얼한 전정과 함께 '19세기 홀'에서 르 코르뷔지에의 세계를 체험합시다.

상설전에도 새로운 장치가!

실업가·마츠카타 유키지로가 쌓은 “마츠카타 컬렉션”을 핵으로 한, 중세부터 20세기에 걸친 서양 회화나 프랑스 근대 조각을 감상할 수 있는 상설전 에 대해서도 변화가 있습니다.

상설전은 《수련》의 모네를 비롯해 드라크로와, 루벤스, 세잔느, 르노와르, 고흐, 피카소 등 시대를 대표하는 거장들의 작품이 눈에 띈다. 500엔으로 넣는 것이 믿을 수 없을 정도로 볼거리 가득한 전시가 되고 있습니다.

다나카 마사유키 관장에 의하면, 리뉴얼에 맞추어 상설전의 전시 방법을 다시 생각해, 지금까지와는 조금 다른 작품의 늘어놓는 방법을 하고 있다고 한다.

“옛 시대의 회화 속에 근대의 작품이 섞여 있는 등, 은밀한 전시가 되어 있다. 받을 수 있다면」이었습니다. 새롭게 「Collection in FOCUS」라고 하는 작품의 픽업 소개의 코너도 마련되어 있었으므로, 꼭 체크해 보세요.

신수장 작품이나 첫 전시 작품 등, 상설전의 새로운 얼굴이 될 작품을 내람회에서 몇개인가 찾아냈습니다의 소개해 둡니다.

모처럼이므로 상설전을 천천히 둘러보았습니다. 개인적으로 이 상설전의 전시실은, 출구가 없는 숲에 헤매어진 것처럼 「어, 지금 자신은 어디에 있을까」라고 소와소와한 기분이 되는 순간이 있는 것이 즐거운 장소입니다. 곳곳에 눈가리개처럼 벽이 설치되어 있는 것이 예상치 못한 느낌과 미로감을 내고 있는 것일까요. 이런 곳에서도 「무한 성장 미술관」의 에센스를 느꼈습니다.

2종류의 소기획전이 동시에 개막!

리뉴얼 오픈에 맞춰, 4월 9일부터 르 코르뷔지에가 만년에 제작한 회화와 소묘를 소개하는 소기획전 “조화에 맞추어:르 코르뷔지에 예술의 제2차 머신·에이지 ―다이세이 건설 컬렉션보다” 가 개최됩니다.

세계 유수의 르 코르뷔지에의 컬렉션을 소장하는 다이세이 건설의 기탁 작품을 중심으로 한 약 20점(전시 교체 포함 약 30점)을 전시.

초기 퓌리즘 양식에서 크게 방향성을 바꾸어 자연계의 형상과 엄격한 기하학적 구도의 융합, 그리고 인간과 기계, 감정과 합리성, 예술과 과학의 조화를 목표로 한 작품이 줄지어… 왠지 모르지만, 필자의 레벨에서는, 그 근처의 일은 조금 잘 몰랐습니다… (동물의 그림이 애교가 있고 귀엽다고 생각하면서 감상하고 있었습니다)

건물과 회화로 그다지 이미지도 겹치지 말라고. 다만, 국립 서양 미술관을 빙빙 돌고 온 후에 이 소기획전을 감상했는데, 모르게 「아, 확실히 이 건물과 작품의 작자는 같은 것이겠지」라고 이상하게 납득할 수 있었습니다.

들으면, 전정 뿐만이 아니라 본관의 각처에도 방금전 화제에 내놓은 「모듀롤」의 치수가 사용되고 있다든가. 그 때문에 공간에는 독특한 리듬과 조화가 태어나고 있다고 생각합니다. 규칙성과 의외성이 동거하는 건축과, 질서가 없는 것 같고 전체적으로 조화가 잡히고 있는 회화는 겹치는 부분이 있는 것일까? 등이라고 생각하는 전시였습니다.

동시에 개막한 「신수장 판화 컬렉션전」 에서는, 4,500점 이상이 되는 동관의 판화 컬렉션 중에서, 2015년도 이후에 신규 수장된 작품을 소개. 시대순, 지역마다 작품을 정리해, 15세기 말부터 20세기 초까지, 듀러나 렘브란트라고 하는 거장의 작품을 비롯해 다양한 판화 표현을 즐길 수 있습니다.

6월 4일부터는 「국립 서양 미술관 리뉴얼 오픈 기념 자연과 사람의 다이얼로그 프리드리히, 모네, 고흐에서 리히터까지」가 개최 예정

기자 발표회에서는 2022년 6월 4일부터 개최 예정인 독일 폴크뱅 미술관과의 공동 프로젝트에서 태어난 기획전 “국립 서양 미술관 리뉴얼 오픈 기념 자연과 사람의 다이얼로그 프리드리히, 모네, 고흐에서 리히터까지 ' 의 소개도.

양관의 컬렉션에서, 인상파와 포스트 인상파를 축으로 독일 로망주의에서 20세기 회화까지의 100점을 넘는 회화나 소묘, 판화, 사진을 전시. 자연과 사람의 대화(전화)에서 태어난 근대에 있어서의 자연에 대한 감성과 예술 표현의 전개를 소개하는 것입니다.

황고호가 만년에 임한 풍경화의 대표작 《깎아넣기(깎아넣기를 하는 사람이 있는 산폴 병원 뒤의 보리밭)》이 첫 일본 방문 하는 것 외에 세계적으로 주목을 받고 있는 핀란드의 화가 가렌= 칼레라의 작품도 본방 최초 공개. 마네, 시냑, 문크, 호들러, 에른스트 등 거장들의 공연에 의한 다채로운 자연 표현을 즐길 수 있다는 것.

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새로운 시작을 자른 국립 서양 미술관. 관람 전에는, 르 코르뷔지에의 사상을 차분히 느껴지는 전정도 꼭 천천히 즐겨 보세요.

■국립서양미술관 인포메이션

소재지:도쿄도 다이토구 우에노 공원 7-7
개관 시간：9:30〜17:30（금・토요일은 20:00까지） ※입장은 폐실 30분 전까지
공식 사이트： https://www.nmwa.go.jp/jp/

・소기획전 「조화에 맞서 : 르・코르뷔지에 예술의 제2차 머신・에이지 ―다이세이 건설 컬렉션보다」
회기：2022년 4월 9일(토)～9월 19일(월·축)
회장:국립 서양 미술관 신관 1층 제1 전시실

・소기획전 「신수장 판화 컬렉션전」
회기：2022년 4월 9일(토)～5월 22일(일)
회장：국립 서양 미술관 신관 2층판 화소 묘 전시실

・기획전 「국립 서양 미술관 리뉴얼 오픈 기념 자연과 사람의 다이얼로그 프리드리히, 모네, 고흐에서 리히터까지」
회기：2022년 6월 4일(토)～9월 11일(일)
회장:국립 서양 미술관

※휴관일, 관람료 등에 대해서는 공식 사이트에서 확인해 주십시오.

기사 제공: 코코실 우에노

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