東京文化會館
支持日本演藝事業64年的東京文化會館，將從2026年5月起因施工而關閉約3年。關閉前的最後一場歌劇演出確定為《唐璜》（指揮：里卡多·穆蒂）。
東京文化會館（位於台東區上野公園）由日本戰後著名建築師前川國男於1961年建造。 64年來，這座「表演藝術的殿堂」作為日本歌劇、芭蕾舞和管弦樂表演的中心，熠熠生輝。然而，據悉，該建築將於2026年5月起因施工而關閉約三年。該音樂廳曾舉辦維也納國家歌劇院和米蘭斯卡拉大劇院等世界頂級歌劇院的演出。目前，已宣布關閉前的最後一場歌劇演出將是由世界著名指揮家裡卡多·穆蒂演奏的《 唐璜》 （莫札特作曲）。開幕記者會上，穆蒂出席了此次訪問日本的義大利歌劇學院的開幕典禮。
穆蒂的罕見歌劇在日本甚至在他的歐洲大本營進行指揮。
里卡多·穆蒂將於2026年4月和5月在東京文化會館指揮莫札特歌劇《唐璜》的三部舞台劇。該劇由基亞拉·穆蒂執導，除馬塞托外，所有演員均為義大利人，由盧卡·米切萊蒂主演，將以正式舞台劇形式呈現，而非音樂會形式。東京春之祭管弦樂團將擔任樂池，東京歌劇合唱團將擔任合唱。他們曾在東京義大利歌劇學院接受穆蒂的指導，深得大師信任，因此決定將這部已在義大利上演的作品帶到日本。 9月10日，在演出場地東京文化會館舉行記者會，歡迎正在日本訪問的穆蒂、NBS執行董事高橋典夫以及東京春之祭執行委員會主席鈴木光一。
高橋則夫（日本表演藝術基金會執行長）
自2006年以來，東京春之祭已邀請穆蒂13次，迄今已舉辦了11場音樂會式歌劇演出，演出曲目涵蓋六部作品。我們NBS在米蘭斯卡拉大劇院、維也納國家歌劇院和羅馬歌劇院等地指揮過多部歌劇的搬遷演出。上一次由大師指揮的歌劇上演是在2016年維也納國家歌劇院。眾所周知，東京文化會館將於明年5月進行為期三年的翻修工程，事實上，大約三年來，我們一直在思考是否有可能由大師指揮的歌劇上演。我與東京春之祭進行了討論。在三年的閉館前夕，我們決定將工作分工，東京春之祭負責音樂，而我們（NBS）負責舞台設計。所有佈景和服裝將從都靈皇家歌劇院租用，費用與搬遷費用相當。由於我們無需通過歌劇院的行政辦公室，這個過程將會非常艱難。今年迎來150週年的《日本經濟新聞》將作為贊助商參與其中，三方將共同啟動此計畫。東京文化會館從明年五月開始的三年內將無法舉辦大型表演。我們擔心表演藝術的衰落，並堅信我們必須繼續推廣文化。順便說一句，這部《唐璜》將標誌著穆蒂達·蓬特三部曲的結束。此前，他於2008年隨維也納國家歌劇院訪問日本時演出了《女人心》，2016年也演出了維也納的《費加羅的婚禮》。這將是一場巔峰之作。
鈴木光一（東京春季音樂節執行委員會主席）
「我跟音樂無關，但20多年前我創辦了音樂節，第二年穆蒂就來了，他告訴我，繼續做音樂節是有意義的。意大利歌劇學院培養了不少年輕演員，取得了豐碩的成果，而我自己也是從零開始學威爾第的。所以穆蒂經常跟我開玩笑說，『很多人從威爾第華格納，但反過來學華格納，但反過來學的年輕人也非常容易看到，」我肯定很容易學習華格納，但反過來學的年輕人也非常容易看到，」我肯定很容易學習。但我仔細聽，那種聲音每天都在改變。今年是學院的結束，但我和穆蒂決定，「即使我們老了，也要繼續活下去」（笑）。我希望穆蒂能一直指揮到100歲左右。我很榮幸地聆聽了穆蒂的莫札特交響曲，例如《哈夫納》和《朱庇特》，我期待著看到他在明年春天的歌劇中如何詮釋莫札特。
毫不誇張地說，我一生中的大部分時間都致力於研究莫札特的作品。
里卡多·穆蒂(指揮)
各位記者朋友，大家好！感謝大家今天的到來。我要感謝我的朋友鈴木光一。我還要衷心感謝與我建立合作關係的高橋典夫，以及對活動的支持。我與日本的緣分源遠流長，始於1975年維也納愛樂樂團的日本巡演，之後更是多次造訪……米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國家歌劇院、費城交響樂團、維也納愛樂樂團、芝加哥交響樂團——光是音樂會和歌劇的演出名單就非常長。
我與莫札特的淵源深厚，就像我與威爾第的淵源一樣。身為斯卡拉歌劇院的音樂總監，我指揮了莫札特的六部作品。在薩爾斯堡，我指揮了《女人心》、《唐璜》、《鐵託的仁慈》、《魔笛》等多部交響曲。我不是莫札特專家，但毫不誇張地說，我一生的大部分時間都致力於研究莫札特的作品。我在日本曾與維也納管弦樂團合作演出，在鈴木先生的幫助下，我還與東京春之祭管弦樂團合作演奏了莫札特的作品。我覺得在這裡與年輕的管弦樂團一起學習特別重要。由於我與維也納愛樂樂團的長期合作關係，我希望將我的經驗像成熟的果實一樣分享給年輕的音樂家。
我認為達蓬特的三部曲堪稱義大利歌劇。眾所周知，莫札特對義大利語的理解和運用都非常到位。宣敘調體現了莫札特義大利語的流利程度。 《唐璜》中的宣敘調幾乎比詠嘆調更重要。樂句、歌詞等等都很重要。這並不是說先有音樂，後面再加歌詞。
在義大利歌劇中，懂義大利語特別重要。 《女人心》裡的歌詞「15歲之前你必須了解很多事情」就是為了說而寫的。如果一個不懂義大利語的指揮家機械地指揮，立刻就能看出他指揮錯了，而不是說他指揮的是德語。在學院裡，學生和合唱團都非常合作。我想說，我並非完全了解真相。然而，我今天能夠執教，要感謝我的老師們一代又一代的累積。
很多年前，《唐璜》的錄音發行，由幾位出色的歌手演唱。喬治奧·斯特雷勒（1921-1987）是一位才華橫溢的導演，我認為他堪稱神級導演。我的女兒基亞拉曾在斯特雷勒的學校學習，她也在我的音樂世界裡學習。基亞拉製作的《唐璜》將於明年在日本上演，在都靈皇家劇院和巴勒莫馬西莫劇院都取得了巨大成功。當這部作品被帶到日本時，我立即說：“既然如此，那就邀請日本管弦樂團和合唱團來演吧！”
達·蓬特的三部曲被稱為「悲喜劇」（Dramma Giocoso），其中的笑話總是帶著一絲苦澀。三部歌劇的結局都是負面的。我認為讓劇中角色在結尾扮演小丑的角色是錯誤的。畢竟，《唐璜》並非小丑。我認為它表達了邪惡的精神。最終，他墜入地獄，但在他墜入地獄之前，一道黑暗的光芒照亮了他的世界。當他消失時，留下的人失去了一些東西，不知所措。序曲中的悲劇音樂以《D'mor》開頭，與《安魂曲》中的旋律相同。這是一部複雜的歌劇，其寓意之一是「你不能相信任何人」。它根本不是一部喜劇，裡面藏著一種憂鬱的悲傷。我並不是說應該把它弄得像葬禮一樣，但是…莫札特和達蓬特表面上看起來輕鬆愉快，但內心深處卻非常堅強。達蓬特年輕時確實追逐過女人，但18世紀確實是個特別的時代。
說了這麼多，但我還是建議你親自去看看演出，自己判斷好壞。這部劇的演員陣容非常出色。首先，主唱盧卡·米切萊蒂是目前義大利最有魅力的男中音歌唱家，他的職業生涯始於演員。他也是導演，其他演員也曾在義大利一起演出過，而且都受過良好的訓練。
我們無法抹去過去
我一直在為此奮鬥。指揮家的工作遠不止讀譜揮桿。累積文化底蘊至關重要。演奏莫札特的作品不僅僅是學習音符。你需要研究他的生命、他的世界、他所經歷的苦難，同時也要了解達·蓬特的世界。
歷史和過去發生的事件無法抹去。 《唐璜》是一部可能因現代限製而難以上演的歌劇。莫札特和威爾第都是充滿人性的作曲家，他們的作品深刻地挑戰聽眾去思考諸如愛是什麼、人性是什麼等問題。
我們無法抹去過去，但我們可以抹去過去的錯誤。這樣做，就是在向年輕人灌輸「過去是完美的」這種觀念，這是有問題的。因為政治不正確而從劇本中刪除某些內容是錯誤的。如果過去犯過錯誤，我們必須銘記它們，才能改正它們。
最後，音樂……我這麼說並非因為我是音樂家，而是我認為音樂是將人們凝聚在一起的最重要元素。我想用聖阿戈斯蒂諾（354-430，基督教神學家、哲學家和主教）的話來結束這次訪談。他用拉丁文寫成，所以我先從拉丁文讀起。以下是義大利文翻譯：
“所有唱歌和演奏的人都是懂得愛的人”
非常感謝。
訪談及文字：小田島久江（音樂作家）
歌劇《唐璜》由W.A.莫札特創作
指揮：里卡多·穆蒂
■官方網站：https://www.nbs.or.jp/stages/2026/dongiovanni/
■演出日程
2026
4月26日（週日）14:00
4月29日（週三）14:00
5月1日（週五）14:00
■地點：東京文化會館（上野）
■ 主要演出預定
唐璜：盧卡·米切萊蒂
唐娜安娜：瑪麗亞·格拉齊亞·夏沃
唐娜·埃爾維拉 飾 Mariangela Sicilia
奧塔維奧先生：喬瓦尼·薩拉
萊波雷洛：亞歷山德羅·盧翁戈
澤琳娜：弗朗西斯卡·迪·索羅
馬塞托：萊昂·科薩維奇
騎士指揮官：維托里奧·德·坎波
樂團：東京春之祭管弦樂團合唱：東京歌劇歌手
■票價
S=¥59,000 A=¥46,000 B=¥36,000 C=¥28,000 D=¥21,000 E=¥15,000
支持者席次=109,000日圓（S席次需捐款）
U39席次=13,000日圓 U29席次=10,000日圓
■ 發行時間表
・NBS WEB 門票 & 東京春季音樂節 WEB 預售
2025/10/3 (星期五) 19:00 – 10/26 (星期日) 18:00
・2025年10月30日（週四）10:00開始公開發售
・U39 席位 & U29 席位：2026 年 3 月 19 日星期四 19:00 起
*支持者座位和 U39 和 U29 座位僅可透過 NBS WEB 門票獲得。
主辦單位：日本表演藝術基金會 / 東京春節執行委員會 / 日經新聞
[國家統計局]新聞稿
