[글쓴이:] nakano

도쿄도 미술관

보스턴 미술관 설립 150주년에 해당하는 2020년에 기획되면서도, 신형 코로나 바이러스의 감염 확대에 의해 연기를 강요당한 본전.
그 ‘보스턴 미술관전 예술×힘(게이쥬츠토치에서)’이 만을 갖고 7월 23일에 개막했다.

 

2022년 7월 23일(토)~2022년 10월 2일(일)까지 도쿄도 미술관에서 ‘보스턴 미술관전 예술×힘’ 이 개최 중이다.
이집트, 유럽, 인도, 일본… 본전에서 출품되는 다양한 지역에서 수집된 약 60점의 미술품을 관철하는 날실이 되는 것은 ‘권위’ ‘힘’이다.

현대에서 예술은 ‘반권위’ ‘반권력’이라는 이미지를 가진 사람은 많다. 그러나 역사를 풀어보면 양자의 관계는 밀접하다.
고금 동서의 권력자는 그 힘을 유지하기 위해 예술의 힘을 이용하여 궁정을 물들여 그 정통성을 보여왔다.
그 결과, 권력자들이 때의 일류의 화가나 장인에게 만든 뛰어난 예술품은, 지금도 여전히 우리를 매료하는 빛을 계속 발산하고 있다.

본전은 이러한 「예술과 힘」의 관계성에 주목해, 보스턴 미술관의 백과사전적인 컬렉션 중에서 엄선한 작품을 전시. 예술 작품이 예로부터 맡아온 사회적인 역할에 초점을 맞춘다.

권력자들이 사랑한 장엄한 아름다움 컬렉션

오랜 역사 속에서 예술 작품은 감상용뿐만 아니라 다양한 역할을 담당해 왔다.
예를 들면 반다이크에 의해 그려진 메리 공주의 초상화는 드레스의 천의 질감이나 손의 우아함, 순수한 눈동자의 반짝임을 표현한 멋진 것이지만, 이러한 귀족의 초상화에는 왕족 동시의 혼인을 축하한다, 혹은 진행한다는 중요한 ‘역할’이 있었다.

담당 학예원인 오하시 나토코씨는

“예술을 통해 각 시대에 있어서의 권력자의 힘을 부각시키고, 그 힘을 나타내기 위해서 각 작품이 어떻게 사용되어 왔는지를 쫓는 전람회. 시대나 나라에 의해 다른 권력의 표현되는 방법에 주목해 봐 받고 싶다”

그리고 본전의 개최 의의를 말한다.

본전은 전 5장 구성. 장마다 다양한 각도에서 힘과 예술의 관계성에 초점을 맞추고 있지만, 시대와 지역성에 의한 차이에 대해 주목해 보는 것도 재미있다.

예를 들면 전시장 입구에 전시되어 있는 《대관식의 정장을 한 나폴레옹 1세의 초상》 에서, 나폴레옹은 금의 월계관이나 독수리가 첨단에 베풀어진 홀에서 심플하게 위엄이 가득한 모습으로 묘사되어 있습니다.

그러나 《헤이지 이야기 그림권 산조전야 토권》 에 있어서는 천황이라는 존재는 능의 안쪽에 숨어, 일본 미술의 전통에 준거하여 분명하게 나타내지 않았다. 쿠사나기의 검이나 팔목의 거울이라고 하는 레가리아가 결코 눈길을 건드리지 않게, 일본에 있어서 「권위」라고 하는 것은 숨겨지는 존재인 것이다.

옛부터 권위·권력에 ‘먹이 첨부’를 주는 것은 ‘신’, ‘하늘’ 등과 같은 초자연적·종교적 개념이었다. ‘거룩한 세계’라는 제목의 장에서는 ‘하나님의 대리인’이 된 권력자들이 만들어낸 종교에 관련된 예술 작품을 전시하고 있다.

성모자상이나 여래상은 물론, 수도사나 성인, 정신세계와 강한 연결을 가진 지상의 인물들의 동상도 많이 만들어졌지만, 엘 그레코의 《기도하는 성 도미닉스》 도 그 중 하나다. 도미니코회로 알려진 ‘설교자 수도회’를 창립한 성 도미니크스의 바로 사적인 기도의 순간이 강력한 필치로 표현되고 있다.

또, 권위·권력이라는 것을 직접적으로, 또 상징적으로 공개적으로 나타내는 것의 하나가 궁전이다. 본전에서 전시되고 있는 많은 예술 작품은 이러한 궁전, 궁정에서의 공식 의식이나 사회적인 관습과 깊게 연결되어 있다고 할 수 있을 것이다.
특히 의상과 장신구는 그것을 익히는 개인의 권력과 지위를 전하는 데 결정적인 것이다.

《마조리·메리웨더·포스트의 브로치》 는, 미국인의 마조리·메리웨자·포스트가 영국 왕 조지 5세, 메리 왕비와의 속견 때에 맨해튼의 마커스사로부터 구입한 것. 플래티넘과 다이아몬드 장식이 붙어 있어 중앙에 끼워진 60캐럿의 에메랄드가 찬연한 빛을 발하고 있다.
결국 이 브로치는 속견에 이용되지는 않았지만, 포스트의 쥬얼리 컬렉션 중에서도 보물처럼 소중히 여겨졌다고 한다.

일본에 있으면 국보? ! 마을 돌아온 명보들

미국의 보스턴 미술관은 “동양 미술의 전당”이라 불리며 100년 이상에 걸친 일본 미술의 수집은 어니스트 페노로사와 오카쿠라 텐신에 시작되어 지금 10만점을 넘는다. 그 방대한 콜렉션 중에서도 뛰어난 존재인 《요시비 장관 입당 에라마키》 는 앞서 소개한 《헤이지 이야기 그림책 삼조전야 토권》 과 함께 ‘일본에 있으면 국보’라고도 불리는 귀중한 작품이다.
그 2대 그림 권이 갖추어져 전시되어 바로 본전의 백미라고도 할 존재감을 발하고 있다.

《길비대신 입당 에라마키》는 견당사로서 바다를 건너는 요시비 진비가, 귀신이 된 아베 나카마로의 힘을 빌리면서 수많은 난제를 해결해 나가는 이야기. 장대하기 때문에, 실내를 코의 자형으로 둘러싸도록 전시되어 있다. 요요지 사나 호족에 의해 지켜 전해져 왔지만, 막부 말기에서 메이지에의 사회 변동을 받아 시장에 유출. 오랫동안 구매자가 없는 상황이 계속되고 있었지만, 이윽고 쇼와 7(1932)년에 보스턴 미술관에 의해 구입되었다고 한다.

「환상의 국보」가 된 본 작품. 감상하는데 있어서, 이 그림 두루마리가 뒤따른 수기적인 운명에 마음을 느껴 보아도 재미있을 것이다.

본전의 마지막을 마무리하는 것은, 좌폭과 우폭에 요염한 공작의 모습이 그려진 《공작도》 이다.
화가 마스야마 유키사이는 이름을 마사타카라고 하며, 에도시대 중기에 이세나가시마번(현재 미에현 쿠와나시 나가시마초)을 다스린 다이묘. 많은 화가·지식인들을 비호하고, 더욱이 자신도 많은 서화를 제작했다.
본전을 위해 수리되어 첫 마을 돌아가는 《공작도》는 눈사이가 많이 임한 화제로 바로 대표작이라고 할 수 있는 질의 높이를 자랑한다.

다양한 장소, 다양한 시대에 권력과 예술이 만들어내는 균형과 구배.
권력자들은 예술의 힘에 의해 자신을 과시하고, 의지하고 있는 이야기에 신화적인 정통성을 부여해 왔다. 그러나 본전에서 제시된 것은 권력에 종속될 뿐의 예술의 모습이 아니다.

예술은 그 안에 세속의 ‘힘’을 넘는 ‘치카라’를 숨기고 사람들의 마음뿐만 아니라 때로는 세계조차 움직인다. 모인 명보의 여러 가지를 바라보고 있으면 가슴 속에 그런 생각이 싹트는다.

일단 연기가 되어, 드디어 대망의 개막이 되는 본 전람회. 꼭 직접 회장에서 보실 수 있으면 좋겠다.

「보스턴 미술관전 예술×힘」개요

회기	2022년 7월 23일(토)~10월 2일(일)
회장	도쿄도 미술관
개관 시간	9:30~17:30 ※금요일은 20:00까지(입실은 폐실 30분 전까지)
휴관일	월요일, 9월 20일(화) ※단 8월 22일(월), 8월 29일(월), 9월 12일(월), 9월 19일(월·축), 9월 26일(월)은 개실
관람료	일반 2,000엔 대학 전문 학생 1,300엔 65세 이상 1,400엔 ※본전은 전시실내의 혼잡을 피하기 위해, 일시 지정 예약제가 되고 있습니다. → 전시회 HP
주최	공익재단법인 도쿄도 역사문화재단 도쿄도 미술관, 보스턴 미술관, 일본 TV 방송망, BS일텔레, 요미우리신문사
문의처	050-5541-8600(헬로 다이얼)
전시회 공식 사이트	https://www.ntv.co.jp/boston2022/

※기사의 내용은 취재일(2022/7/22) 시점의 것입니다. 최신 정보는 공식 사이트 등에서 확인하십시오.

 

기사 제공: 코코실 우에노

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도쿄도 미술관

「가구의 조각가」라고 알려진 덴마크의 디자이너, 핀・유의 작품을 중심으로, 동국의 가구 디자인의 역사와 변천을 소개하는 기획전 「핀・유와 덴마크의 의자」 가, 도쿄도 미술관에서 2022년 7월 23일부터 시작했습니다.

앞서 행해진 보도 내람회에 참가해 왔으므로, 회장의 모습을 리포트합니다.

모든 일상을 지원하는 '의자'에 초점을 맞춘 전시회

디자인 강국으로 알려진 북유럽 국가 덴마크에서는 "아늑한, 즐거운 시간"을 의미하는 Hygge (휴게)의 가치관이 라이프 스타일에 뿌리를두고, 가구 디자인의 면에서도 심플한 기분이 추구되어 왔습니다 했다.

특히 1940년대부터 60년대에 걸쳐, 덴마크에서는 역사에 남는 뛰어난 가구가 다수 등장하는 황금기를 맞이했습니다. 핀유르(1912-1989) 는 그런 황금기를 대표하는 디자이너 중 한 명입니다.

그의 낳은 가구는 신체에 기분 좋게 익숙할 뿐만 아니라, 우아한 곡선을 특징으로 한 모던한 디자인과 예술품 때 디테일의 아름다움이 두드러져, 그 조형미는 「조각과 같이」라고 평가되고 있다 합니다.

「핀・유와 덴마크의 의자」전은, 덴마크의 의자를 메인으로 한 가구 디자인의 역사와 변천을 버라이어티가 풍부한 작례와 함께 추적하면서, 거장 핀・유의 디자인의 매력에 육박하는 것.

전시의 마지막에는 실제로 덴마크 디자인의 의자를 체험할 수 있는 특설 코너도 준비되어 있습니다.

덧붙여 전시품의 대부분은 홋카이도 히가시카와초가 소장하는 세계적으로도 유명한 「오다 컬렉션」으로부터의 출전입니다. 본전의 학술 협력자의 한 사람이며, 의자 연구자의 오다 켄지씨(도카이대학 명예 교수)가 연구 자료로서 오랫동안 수집해 온 20세기의 가구·일용품의 컬렉션으로, 도쿄에서 정리해 소개하는 것 는 본전이 첫 기회가 된다든가.

제1장 “덴마크의 의자──그 디자인이 빠진 배경”

본전은 제1장부터 제3장까지의 3장 구성으로 되어 있습니다.

제1장 「덴마크의 의자」는, 유럽을 석권한 합리주의·기능주의를 내건 모더니즘 운동에, 덴마크의 젊은 건축가나 디자이너가 접하는 계기가 된 1930년의 스톡홀름 박람회의 소개로부터 스타트해 합니다.

전통적인 가구 만들기를 계승하면서 일반 시민에게 디자인을 개방한다는 덴마크 독자적인 모더니즘 운동을 주도해, 전통 가구를 연구·재구축하는 「리디자인」의 사상이나 인간공학에 근거하는 방법론을 제창한 「 덴마크 모던 가구 디자인의 아버지”라고 불리는 코어 클린트 (1888-1954).

그가 초대 교수를 맡은 덴마크 가구 디자인의 발전에 가장 영향을 준 것으로 여겨지는 덴마크 왕립 예술 아카데미 가구과의 창설 .

가구 장인을 효율적으로 육성해, 기술의 높이를 어필하는 전시회도 빈번히 개최한 가구 장인 조합 의 존재.

사진이나 포스터, 출판물, 영상 등 다양한 자료와 함께 전세계에서 사랑받는 덴마크의 명작 가구가 만들어진 배경을 정중하게 되돌아봅니다.

여기에서는 코어 클린트는 물론, 왕립 예술 아카데미 가구과의 2대째 교수가 된 올레 밴셔 , 일반 서민을 위한 여분의 장식을 배제한 기능적인 가구를 디자인한 보에 모엔센, 목재에 깊은 조예와 발군의 크래프트맨쉽으로 차례차례로 명작 가구를 낳은 한스·J·웨그너 등, 이름 디자이너들에 의한 다양한 의자를 일망할 수 있습니다.

자리, 등, 다리라는 심플한 기본 구조로 이루어진 의자이지만, 그 중에는 테니스 라켓에 붙는 가트를 사용한 헤르게 베스타 고드 젠젠의 "라켓 의자"나 아이스 콘 같은 모양을 한 베르나・판톤의《콘・체어》, 종이 접기로 만들어진 것 같은 그레이테・야르크의《프라이우드 의자》등, 약간 기발한 디자인의 것도 있어 실로 버라이어티 풍부.

다만, 기발해도 화려한 인상은 없고, 덴마크·디자인에 공통되는 차분한 분위기를 정리하고 있습니다.

동장에서는, 덴마크의 가구 디자인 황금기의, 놀라울 정도로 다양한 사고와 발상을 느낄 수 있을 것입니다.

제2장 「핀・유의 세계」

당시의 가구 디자이너들의 대부분은 코어 클린트의 문하생이나 가구 공방의 출신이었습니다.

한편 핀유는 미술사가를 지망하면서도 아버지의 권고에서 건축을 배우기 위해 1930년에 왕립예술아카데미에 입학. 건축 사무소에서 건물의 디자인이나 인테리어 디자인에 종사하면서 독학으로 가구 디자인을 배워, 1937년, 25세 때에 가구 장인 조합의 전시회에 첫 출품했다는, 이단의 경력의 소유자입니다.

제2장 '핀유의 세계'는 그런 건축가, 인테리어 디자이너, 가구 디자이너인 핀유의 초기 건축 드로잉에서 시작합니다.

1930년대 후반, 뛰어난 가구 장인 닐스 보터 와 짜서 독특한 형태를 탐구했을 무렵에 낳은, 《이지 체어 No.45》《치프텐체어》

1942년에 코펜하겐 북부에 지어져 평생의 일장이 된 자저(핀·유르 저택)의 설계.

국외에서 평가되게 된 1950년 이후의 일로서, 뉴욕에 있는 국제 연합 본부에서 손질한 인테리어 디자인이나, 스웨덴 스칸디나비아 항공의 사무실이나 여객기의 객실 디자인까지, 핀·유의 폭넓은 활동 의 전모를 소개하고 있습니다.

'조각처럼'으로 평가되는 핀·유의 작품은 조각가 한스(알)·알프 등의 추상 조각의 형태나 내재하는 미학에 큰 영향을 받고 있다고 한다.

특히 초기 작품은 조각적인 어프로치가 현저하고, 팔꿈치를 따라 매끄러운 암이나, 날씬하고 샤프한 다리가 흐르는 곡선은, 알프의 인체를 모티브로 한 조각과 같은, 추상화된 몸을 연상시킵니다.

"의자는 단순한 일용품이 아니라 그 자체가 형태이고 공간이다"라는 핀유르의 말대로 유기적인 형태를 가진 그의 의자는 앉아서 기분 좋을 뿐만 아니라 건축과 미술, 일용품과 농밀하게 울려 퍼지면서 공간의 조화를 낳는 점이 큰 매력이 되고 있습니다.

그 매력이 현저하게 나타나고 있는 것이, 핀·유르 저택의 관련 전시. 누구로부터도 간섭받지 않고 자신의 구상을 구현화할 수 있는 장소로서, 건물의 설계 뿐만이 아니라 가구나 일용품도 스스로 디자인했다고 하는 집념의 저택입니다.

윌헬름 룬스트롬의 회화 등의 예술 작품도 아름답게 배치되어 무성한 숲의 경치와 조화를 이루는 저택의 공간을 소개하는 영상 자료에서는 핀 유르의 디자인에 대한 미학의 일단을 느낄 수 있습니다.

제3장 “덴마크 디자인을 체험한다”

핀·유는 의자에 대해 “거기에 앉아 있는 사람이 없으면, 의자는 단지 물건에 지나지 않는다. 사람이 앉아 처음으로, 기분 좋은 일용품이 된다” 라고 생각하고 있었다고 한다.

그런 핀·유를 특집하고 있는 본전 특유의 코너로서, 제3장 「덴마크・디자인을 체험한다」에서는, 일상의 도구이며, 사용하는 사람의 생활을 바라보고 디자인되고 있는 의자 본래의 역할 에 돌아왔다. 무려, 30종류 이상의 덴마크의 의자에 실제로 앉을 수 있습니다!

핀·유는 물론, 제1장에서 본 덴마크의 가구 디자인 황금기를 지지한 디자이너들의 의자가 즐비. 사장석과 같은 가죽의 중후한 의자도 있으면, 야외 제작에 딱 맞는 접이식 의자도 있습니다.

의자에 직접 닿아 앉기 쉬움이나 촉감을 확인하거나 앉아있는 사람의 모습을 관찰해 보거나. 디자이너들이 각각 의자를 둘러싼 과제에 어떻게 마주보고 어떻게 해결했는가. 풍부한 발상을 몸으로 맛볼 수 있습니다.

여기에 소개되어 있는 의자와 조명기구는, 지금도 덴마크의 제조회사에 의해 계속 제작되고 있는 것뿐입니다.

'세계에서 가장 행복한 나라'로 알려진 덴마크.
가치관과 라이프 스타일이 끊임없이 변화하는 세계에서 심플한 디자인과 기능성, 그리고 어떤 공간에도 친숙한 보편적인 친숙함을 가진 덴마크 디자인이 전세계에 뿌리 내리고 있다는 사실은 나 우리가 편안하게 살기 위한 팁이 될지도 모릅니다.

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모든 일상을 지탱하는 의자라는 친밀한 가구에 다시 빛을 비추는 「핀・유와 덴마크의 의자」전의 개최는, 2022년 10월 9일까지.

덧붙여서 본전의 개최에 관해서는, 2012년의 도쿄도 미술관 리뉴얼대로, 중앙동의 1층 「사토 케이타로 기념 아트 라운지」에 핀·유를 비롯한 덴마크의 의자나 테이블을 설치해, 휴식 코너를 신설한 것이 계기라고 합니다.

내관자가 느긋한 시간을 보낼 수 있는 아늑한 스페이스로 하기 위해 설치했다고 합니다만, 도쿄도 미술관의 건축과 북유럽 가구의 친화성의 높이도 물론, 공간의 인상을 일변시키는 가구의 힘에 도 놀랐다든가.

본전에 발길을 옮기면, 꼭 「사토 케이타로 기념 아트 라운지」도 들여다 보세요.

기획전 「핀・유와 덴마크의 의자」개요

회기	2022년 7월 23일(토)~10월 9일(일)
회장	도쿄도 미술관 갤러리 A·B·C
개관 시간	9:30~17:30(입실은 폐실 30분 전까지) ※금요일은 9:30~20:00(입실 폐실 30분 전까지)
휴관일	월요일, 9월 20일(화) ※단, 8월 22일(월), 29일(월), 9월 12일(월), 19일(월·축), 26일(월)은 개실
관람료	일반 1,100엔 ／ 대학생・전문학교생 700엔 ／ 65세 이상 800엔 ※고등학생 이하는 무료 ※신체장애인 수첩・사랑의 수첩・요육 수첩・정신장애인 보건 복지 수첩・피폭자 건강 수첩을 가지고 계신 분과 그 부속자(1명까지)는 무료 ※그 외, 자세한 것은 전람회 공식 사이트를 확인해 주세요.
주최	공익재단법인 도쿄도 역사문화재단 도쿄도 미술관
전시회 공식 사이트	https://www.tobikan.jp/finnjuhl

※기사의 내용은 취재일(2022/7/22) 시점의 것입니다. 최신 정보는 공식 사이트 등에서 확인하십시오.

기사 제공: 코코실 우에노

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국립 서양 미술관

약 1년 반의 휴관을 거쳐 올해 4월에 재개관을 완수한 국립서양미술관.

리뉴얼 오픈 기념이 되는 본 전시회는 개관 100주년을 맞이하는 독일 폴크뱅 미술관과의 공동 기획이 된다.

양관이 자랑하는 100점 이상의 명품을 통해 자연과 사람의 대화에서 태어난 예술의 전개를 추적한다는 시도다.

이번은, 개최 전날에 행해진 보도 내람회의 모습을 전한다.

본전 「국립서양미술관 리뉴얼 오픈 기념 자연과 사람의 다이얼로그 프리드리히, 모네, 고흐, 리히터까지」 는 독일·폴크뱅 미술관의 협력을 얻어 개최된다.

폴크뱅 미술관은 독일 하겐의 은행원의 집에서 태어난 칼 에른스트 오스트하우스(1874-1921)가 19세기부터 수집한 미술품을 핵으로 하고 있지만, 한편 국립 서양 미술관도 마츠가타 유키지로 1866-1950)이 유럽에서 모은 서양 미술을 기반으로 한 미술관이다.

즉, 양관은 거의 동시대를 살았던 개인의 컬렉션을 기초로 하고 있다는 점에서 공통되고 있다.
오스트하우스는 탄광지대로 알려진 현지의 룰 지방 사람들에게 컬렉션을 개방하고, 또 마츠가타 코지로도 '공락 미술관'을 구상해 서민에게 서양 문화를 즐길 수 있는 기회를 제공했다.

두 사람의 실업가가 품은 뜻은 오랜 시간을 거쳐 본 전시회에서 낡았다고도 할 수 있을 것이다.

자연과 사람이 대화에 의해 울려 퍼진다.

본전의 테마는 「자연과 사람」이다.
2개의 미술관의 컬렉션이라는 테두리로 잘라낸 다양한 풍경과 자연의 모티프가 전 4장이라는 구성 속에서 서로 울려퍼진다. 고흐, 시냑, 쿠르베 … 그 작품의 그린 손은 틀림없는 서양 미술들의 '거장'들이다.

전시 내용에 대해, 본전의 담당 연구원·첸오카 메구미씨(국립 서양 미술관 주임 연구원)는, 「본전은 연대순이 아니고, 자연이라고 하는 것에 반복 바리에이션을 더해 가는 구성으로 했다」 라고 말한다 .

예를 들면 제1장 「하늘을 흐르는 시간」에서는 끊임없이 옮겨가는 자연의 여러상을 나타내, 제2장 「<그쪽>으로의 여행」에서는 작가 자신의 오감과 연결된 눈에 보이지 않는 심상 풍경을 전관. 계속되는 제3장 「빛의 건축」에서는 질서나 법칙 등 자연에 있어서의 영속적인 요소를 추출해, 최종장 「천과 땅 사이, 순환하는 시간」에서는 자연의 영속적인 사이클과 인간의 생명을 링크 만든 것 같은 작품을 찾을 수 있다.

「하늘」의 표현으로부터 시작되는 자연에의 눈빛은, 회장에서 행보를 진행하는 것으로 우리 자신의 정신의 심층으로 내려가, 곧 빛이나 우주의의 표현으로 종횡무진으로 변화해 간다. 그것은 마치 자연 그 자체를 둘러싼 장대한 여로인 것 같다.

100점을 넘는 작품으로 유럽의 자연 표현을 소개

본전에서는 독일 로망주의에서 인상파, 포스트 인상파, 20세기 회화까지 100점을 넘는 작품으로 유럽의 자연 표현을 소개하고 있다.
고흐를 비롯해 마네, 모네, 세잔느, 고건, 시냑, 노르데, 호들러, 에른스트 등, 서양 회화의 거장들의 경연에 의한 다채로운 자연을 둘러싼 표현을 즐길 수 있는 것 외에, 양관 각각이 소장하는 같은 화가의 작품 를 비교할 수 있는 것도 포인트다.

그런 작품군 중에서도 백미라고 할 수 있는 것이, 핀센트 판 고흐가 만년에 임한 풍경화 《깎아 넣는 사람이 있는 산=폴 병원 뒤의 보리밭》 이다. 만년 정신을 앓고 요양 중이었던 고흐가 '자연이라는 위대한 책이 말하는 죽음의 이미지'를 묘출했다는 대표적인 풍경화의 한 작품으로 이번이 첫 일본 방문이 된다.

제2장에서 전시되는 구스타브 쿠르베의 《파》 도 또한 단순한 객관적 사건을 넘은 엄격한 자연의 실상을 우리에게 보여준다.
프랑스의 산악지대에 자란 쿠르베에게 있어서, 오랫동안 미지의 세계였던 바다. 그는 1860년대 후반부터 이 웅대한 모티프에 본격적으로 임하게 되었다고 한다. 검은 청록색을 한 바다와 회색을 띤 아카이바라의 하늘이라는 색채 대비, 한층 더 그림 붓과 페인팅 나이프에 의한 질감의 그리기···간결한 구도이면서 작가의 뛰어난 기량을 엿볼 수 있는 작품이다.

최종장에서 압도적인 존재감을 발하는 것이 클로드 모네 《수련, 버드나무의 반영》《수련》 , 한층 더 독일의 여성 사진가 엔네・비아만이 한 바퀴의 수련을 촬영한 사진이 동시 전시된 공간 이다.

최근 프랑스에서 발견되어 수리 작업을 거쳐 2019년에 처음 공개된 모네의 《수련, 버드나무의 반영》(1916)과 유명한 《수련》이 같은 공간에서 울려 퍼지고, 우리의 마음에 이상한 감개 를 불러 일으킨다. 여기에 제시된 자연의 여러 가지는 매우 근접한, 미크로의 시점에 의한 것이며, 장대한 「하늘」의 전시로 시작된 이 여로가 종반에 접한 것을 느끼게 한다.

첸오카씨가 「작품이 출발점이 되었다」라고 말하는 본전은, 어디까지나 개개의 작품이 주역인 것은 틀림없지만, 벽면에는 동시대를 살았던 시인이나 예술가들의 말이 흩어져 또한 전시공간의 각 곳에도 모험적인 장치를 실시했다고 한다.
전시회를 열 때 첸오카 씨는

「작품 각각이 대화를 나누는 구성을 유의했습니다. 작품, 텍스트, 공간.

라고 본전의 볼거리에 대해 총괄했다.
꼭, 회장에 발길을 옮겨 자연과 사람의 울림을 피부로 느껴 주시면 좋겠다고 생각한다.

개최 개요

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도쿄 예술 대학 우에노 캠퍼스에 있는 갤러리 숍 「예대 대 아트 플라자」 에서는, 50명을 넘는 역대 관련 아티스트에 의한 기획전 「Art Jungle~예대 동물원~」 이 개최되고 있습니다. 입장 무료, 회기는 2022년 4월 23일(토)~6월 26일(일)까지.

사랑스럽거나 조금 소름 끼치거나, 다양한 매력을 가진 생물들을 만날 수 있는 본전. 실제로 감상해 왔으므로, 출전 작품의 일부를 소개하겠네요.

우에노에 아트 동물원이 출현! 「Art Jungle~예대 동물원~」

JR 우에노 역에서 도보 10 분 정도의 장소에있는 藝 대 아트 플라자. 여기에서는 도쿄예술대학의 학생, 졸업생, 교원 등, 과대에 관련된 아티스트들에 의한 다양한 장르의 작품을 전시·판매하고 있습니다.

집에 장식하기 쉬운 사이즈감의 회화나 입체 작품이 많아, 가격대는 수만~수십만이 중심입니다만, 그중에는 일상 사용 할 수 있는 수천엔의 액세서리나 우울증등도. 누구나 부담없이 「아트를 사는」이라는 체험을 할 수 있는 장소입니다.

4월 23일부터 시작된 기획전 「Art Jungle~예대 동물원~」은, 「예대 아트 플라자를 아트의 정글에!」를 말로, 57명의 아티스트가 일본화, 유화, 조각, 공예 등 에서 마음껏 창조한 동식물을 전시. 우에노 동물원의 바로 옆에서, 「아트로 생긴 또 하나의 동물원=예대 동물원」을 출현시키고 있습니다.

가지고 가고 싶다! 귀여운 생물들

본전에서는 많은 귀여운 생물들과 만날 수 있습니다.

아라아라아라……! 라고 사랑스러움에 무심코 어색해 버린 토죠 아키코씨의《봄을 기다린다》라는 작품. 필자의 강추입니다.

먼 곳에는 천이나 점토라고 예상하고 있었지만 목각으로 놀랐습니다. 머리카락의 푹신푹신한 느낌이 조각터로 훌륭하게 표현되고 있네요. 나무 조각 특유의 온기를 느낍니다. 하복부의 부드러운 형태에서 조금 엿보는 발톱이 쌓이지 않습니다.

360도 어느 각도에서 봐도 귀엽습니다만, 실은 왼손에 담요와 인형(?)을 가지고 있는 것을 깨달아 최고로 해피인 기분에. 너무 귀엽다…

살짝 부는 봄바람처럼 몸을 감싸고 있다. 고독은 언제나 거기에 있는 것. 계속 기다리는 아이는 린으로서 사랑스럽다. (도죠 아키코)

본전의 작품에는 상기와 같은 아티스트 코멘트가 붙어 있는 것이 많아, 제작 의도나 작품에 담은 마음을 알 수 있습니다. 이 펭귄은 부모를 기다리고 있습니까? 의도한 것인지, 회장에서 이 아이가 비교적 포툰으로 한 곳에 전시되고 있었던 적도 있어, 무심코 꽉 안아주고 싶어졌습니다.

고바야시 다니며 씨의 《하네우사기》와 같이, 허구의 생물도 많이 등장하고 있습니다. 깔끔하게 위를 향한 눈썹, 푹신한 입가가 작은 건방진 느낌으로 이쪽도 정말 귀엽다. 발밑에 갈수록 날씬해져가는 체형 밸런스가, 흉모의 모후모후감을 강조해도 좋네요.

“하네 토끼”와 “하네 히츠지”는 함께 살고 싶어하는 가상 동물입니다. 포유류이지만 깃털을 두르고 날 수는 없지만 도약합니다. 가슴에 붉은 마음의 깃털을 저장하고 사람에게 그리워 달콤한 냄새가납니다. 체온은 사람보다 높고 추운 날에 편리합니다. 겨울은 깃털을 펼쳐 따뜻해지므로 둥글고, 여름은 슬림하게 됩니다(고바야시 다니며)

아티스트의 사랑이 듬뿍 느껴지는 코멘트를 읽으면, 한꺼번에 리얼리티가 늘어나 무심코 쭈그려 보고 싶어졌습니다. 이 아이가 실재하면 가족에게 맞이하는 사람이 많이 있을 것 같다.

우치다 아키라씨의 《잠자는 새》와 《먹거리》는 느슨한 형태와 탈력한 표정이 매력적. 바라보고 있는 이쪽도 안심하고 어깨의 힘이 빠져나가는, 꼭 베개원에 장식하고 싶은 동물들입니다. 필자는 특히 《자는 새》의 형태의 “고구마감”이 마음에 들었습니다.

스기야마 가씨는 츠키노와그마나 올빼미의 특징을 크레용으로 대담하게 꺼내, 심플하게 디포르메하고 있습니다. 칠 부분에는 바위 페인트가 사용되고 있다고. 꽤 두껍게 칠한 것인지, 포동포동하게 존재감이 있는 자라자라매트인 질감이 심플한 디자인에 개성을 붙이고 있습니다. 양실에도 일본식 방에도 매치할 것 같은 멋진 작풍이었습니다.

모리 세이카씨의《다라다라 자연 유약 복어 저금통》은 이 외형으로 저금통이라는 의외성이 굿. 푹신한 뱃속에 치유됩니다. 자연 유약 특유의 불규칙한 모양이 맛있게 깊고, 문득 순간에 손에 들고 바라보고 싶어지는 풍치가있었습니다.

마츠다 검씨의《시리그로 개구리》는 손바닥 사이즈의 작품으로, 다 원형의 평평한 몸으로부터 확실히 뻗는 다리와, 먹이를 관찰하고 있는지 단지 하고 있을 뿐인지, 뭐라고 할 수 없는 눈동자 귀엽다. 잘 보면 등의 모양이 세세한! 광택을 느끼는 회색 색채가 양서류 같음을 연출하고 있군요. 미지근하게 움직일 것 같다.

네가미 쿠미코 씨의 독특한 세계관에서 눈을 뗄 수 없다.

본전에서 한층 이채를 내고 있던 것은, 네가미 쿠미코씨의 작품. 특히《슈퍼카》는 임팩트가 대단했습니다. 동물원의 귀여운 동물들에게 캬캬하고 있던 곳에 갑자기 변질자가 나타났습니다. 「어째서, 무슨 일!?」라고 당황하면서 아티스트 코멘트를 읽으면,

아무래도 이동을 할 수 있으면 무적인 것은 라는 컨셉의 바탕으로 제작을 했습니다. 평생 화장실에서 보내는 시간은 3년이라는 이야기도 있습니다. 인생의 큰 문제가 이것으로 해결. 오마루의 스테디셀러는 오리씨입니다만, 조금 어리석은 얼굴을 한 바쿠의 마치 나는 타고 싶다. (네가미 쿠미코)

라는 것이었습니다. 과연……(과연?)

혼자 깨끗이 하고 있는 인간의 상반신도 벗게 하고 있는 것으로, 보다 한층의 개방감을 느끼게 해 줍니다.

오마루의 바쿠는 망설이지 않는다고 할까 키마하고 있는 느낌이군요. 인간 쪽도 모양이야말로 미소하고 있는 것 같습니다만, 조금 희로애락, 어떤 감정인지 모르는 수수께끼인 표정을 띄고 있어… 네가미 씨의 다른 작품과 함께 감상하면 보는 사람에 의해 어떻게 든 받을 수있는 절묘한 표정 만들기가 능숙한 사람이라고 알았습니다.

《가죽 바람 완코》는 지금도 말하기 어려울 정도로 생생하게 하고 있습니다. 빠진 표정에도 보입니다만, 방심하면 파크리라고 할 수 있는 것 같은 신용이라면도 느꼈습니다.

벽에 전시하고 있던《쿠즈부란》과《사슴 부란》은, 부자의 집에 흔히 있는(?)한 사슴의 머리의 박제를, 앞발을 내는 형태로 어레인지해 만들었을까 라고 상상했습니다. 그러나 아티스트 코멘트를 읽으면 아무래도 원래부터 2발의 동물처럼. 알면 순간에 미지와의 조우감, 소름 끼치는 것을 미소 속에서 발견해 버립니다. 센스의 덩어리다… 완전히 네가미 씨의 팬이되어 버렸습니다.

시간을 잊어 끌려가는 미려한 작품도

파스텔조의 옅은 색으로 그려진 스자와 아생씨의《Brilliance》와《Glimmer》는 본전에서 한층 아름답고 화려하다.

에도시대의 그림사·마루야마 응거의 공작도의 제작 기법을 연구해 왔다고 하는 스자와 아생씨. 자연계의 장식미를 다룬 것 같은 공작의 아름다움을, 일본화의 전통적인 소재를 사용해 어떻게든 표현하려고 한 응거의 자세를 추체험하면서, 자유롭게 공작이나 새의 우아한 모습을 표현했다고. 비현실적인 색채가 공작의 환상성을 더욱 높여줍니다.

일반적인 일본화는 격조 높다고 할까, 친숙함 어려움을 느끼는 것이 많습니다만, 이쪽은 부드럽게 보는 사람을 위로하는 온기가 있고, 일본화의 이미지를 뒤집힌 작품. 자신의 깃털에 부리를 메우는 모습이 사랑스럽고, 잉꼬에 대한 애정이 가득한 눈빛을 느낍니다.

이와사키 광대씨의, 곤충의 신체에 곤충이 있던 토지의 풍경 사진을 프린트한다고 하는 참신하고 세련된 작품도 눈길을 끕니다. 곤충 표본에도 프린트할 수 있다는 사실에 우선 놀라움!

개체는 인도네시아에서 채취한 것이라든가. 풍경이 희미하게 흐릿해지고 있는 것이, 이 나비가 보고 있는 풍경을 날개로 보는 것 같은 감각이 되는 효과를 낳고 있습니다. 여행지에서 이렇게 멋진 작품을 보면 반사적으로 사 버릴 것 같다. 시간을 잊어 보았습니다.

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소개한 것은 단지 일부. 회장에서는, 그 밖에도 매력적인 생물들이 아직도 많이 있습니다! 촬영 가능, 입장 무료이므로, 우에노 동물원을 방문했을 때는, 꼭 예대대 아트 플라자의 또 다른 동물원에도 발길을 옮겨 보는 것은 어떻습니까.

기획전 「Art Jungle~예대 동물원~」개요

회기	2022년 4월 23일(토)～ 2022년 6월 26일(일)
회장	예대 대학 플라자 도쿄도 다이토구 우에노 공원 12-8 도쿄 예술 대학 미술 학부 구내
개관 시간	11:00~18:00
휴관일	월요일(공휴일은 영업, 다음 화요일 휴업)
관람료	무료
URL	공식 웹사이트: https://artplaza.geidai.ac.jp 공식 트위터 : https://twitter.com/artplaza_geidai
문의	https://form.id.shogakukan.co.jp/forms/artplaza-geidai
주의사항	※신형 코로나 바이러스의 상황에 의해, 영업 일시가 변경되는 경우가 있습니다. 최신 정보는 공식 웹 사이트 · SNS를 확인하십시오.

※기사의 내용은 2022/5/15 시점의 것입니다. 최신 정보는 공식 사이트 등에서 확인하십시오.

기사 제공: 코코실 우에노

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도쿄 국립 박물관

령화 4년(2022), 오키나와현은 본토 복귀 50년을 맞이한다.

한때 오키나와가 류큐 왕국이었을 무렵, 아시아의 바다를 무대로 여러 나라와의 무역과 외교를 펼쳐 세계의 가교가 되는 것을 목표로 하고 있었다.

유명한 ‘만국쓰량’이라는 말에는 그러한 류큐의 숭고한 이상이 담겨 있다.

류큐 왕국이 그 후 걸어온 길은 평탄한 것이 아니었지만, 그 토양에서 자란 독자적인 문화의 반짝임은 지금도 우리의 마음을 포착해 놓지 않는다.

류큐 문화의 성립과 의의, 그 미의식에 주목하는 특별전 ‘류큐’가 도쿄 국립박물관에서 막을 열었다.

지금 여기에 되살아나는, 류큐 왕국의 기술과 아름다움.

회장 구성은 「만국쓰량 아시아의 가교」 「왕권의 자랑 외교와 문화」 「류큐 열도의 선사 문화」 「시마노 사람들과 기도」 「미래로」의 전 5장. 회장은 제1회장·제2회장으로 나누어져 있으며, 각각 하나의 전람회를 구성할 수 있을 정도의 볼륨이다.

본전에서는 왕국시대의 역사자료·공예작품, 국왕상가에 전해지는 보물 외에 고고유물과 민족작품 등 다양한 문화재가 한 자리에 모인다. 또, 전람회의 종반에서는 2015년부터 임해 온 류큐 왕국 문화 유산 집적·재흥 사업을 소개해, 사업에 의해 복원된 문화재를 전시한다.

과거에서 미래로 귀중한 류큐 문화를 다음 세대로 넘겨 가고 싶다는 주최자 측의 생각이 느껴진다.

제1 회장에 진좌하는 《동종》 (구원각사 불전 앞)은 류큐 왕국이 세계의 가교 다리라는 기개를 나타낸 ‘만국 쓰량’의 말이 새겨진 범종이다.

15~16세기 류큐 왕국은 스스로 아시아의 바다로 웅비하고 각지를 연결하는 중계 무역의 거점이 되어 크게 번영했다. 그 존재는 16세기에 아시아로 진출한 유럽 국가들에도 중시되어 ‘류큐’의 이름은 세계에 알려지게 된다.
현대의 세계화에도 통하는 사상이지만, 인간 그 자체의 스케일, 야심의 크기는 현대의 일본인과는 격절하고 있다고 해도 좋을 것이다.

제1회장에서는 이런 류큐 왕국의 행보를 추적하는 귀중한 역사 자료들이 전시되어 있다.

회장에는 명장·명공이 다룬 류큐 칠예, 다기, 회화 등 류큐 문화의 지보가 모인다. 국보 73점, 중요문화재 20점, 현시 지정 중요문화재 38점과 약 3분의 1이 지정 문화재이며, 류큐·오키나와를 테마로 한 전람회에서는 질·양 모두 최대 규모라고 할 수 있다 밥.

그 중에서도 《청패나선 칼집 요도》 를 포함한 상가에게 전해지는 삼보도의 공개는 주목을 받고 있다. 도신이나 장식의 아름다움은 물론이지만, 대히트 온라인 게임 ‘도검 난무’ 에서 삼보도가 거론된 적도 있고, 특히 젊은 세대에 대한 소구력이 높아지고 있다. 전람회 상품 코너에서는 『도검난무-ONLINE-』과의 콜라보레이션 상품도 판매되고 있으므로, 흥미가 있는 분은 꼭 들러 보길 바란다.

회장을 둘러보면, 류큐 국왕의 정장을 비롯해, 중국산의 사라사지를 이용한 의상이나 류큐로 짠 부직물 등, 소재나 기법도 다양한 류큐 염직이 눈길을 끈다. 여기까지 류큐 염직이 폭넓게 전시된 전람회는 필자가 기억하는 한은 없고, 매우 귀중한 기회라고 할 수 있을 것이다.

《주홍 지파 벚꽃 나무 문양 홍형 목화 의상》 은 등 전체에 크게 파도가 오르는 풍경화와 같은 디자인이 특징적. 일본의 토야마 사쿠라 문양과 중국의 하마산 수문을 합친 디자인의 묘는 국제 풍부한 류큐 문화의 특징을 짙게 비추고 있다.

오키나와라고 듣고 많은 사람들이 연상하는 것이 ‘노로’로 대표되는 것 같은 제사의 이미지가 아닐까. 여성이 제사를 맡는다는 특징은 자매가 형제를 영적으로 수호한다는 ‘오나미 신 신앙’에 통하는 것으로, 류큐에서는 이러한 미의식과 종교관을 풍부한 자연 속에서 키워왔다.

전람회 종반에서는 이런 류큐 문화의 ‘신앙’이라는 측면에 초점을 맞추고 우리의 가슴 속에 오키나와 사람들의 기도 모습을 환기한다. 그래, 지금도 옛날에도 오키나와는 기도의 섬이다.

주옻칠이 선명한 《주옻나무문 모란침금 봉사》 는 류큐의 왕가·왕족가의 제사 도구로서 왕부내에서 사용되고 있던 것. 목공, 침금 등의 칠공 기술이 결집된 류큐 칠공 사상에서도 중요한 제기로 류큐 왕국 문화를 생각하는데도 귀중한 작품으로 여겨지고 있다.

개최 개요

회기	2022년 5월 3일(화・축)～6월 26일(일)
회장	도쿄 국립 박물관 헤이세이칸(우에노 공원)
개관 시간	9시 30분~17시 0분(입장은 폐관 30분 전까지)
휴관일	월요일
관람료	일반 2,100엔 대학생 1,300엔 고등학생 900엔(주) 본전은 사전 예약 불필요합니다. 방문 시 도쿄 국립 박물관 정문 티켓 매장에서 티켓을 구입하십시오. (주)혼잡시는 입장을 기다려 주실 가능성이 있습니다. (주) 중학생 이하, 장애인과 그 간병인 1명은 무료. 입관시에 학생증, 장애인 수첩 등을 제시해 주십시오. (주) 본전 관람권으로, 관람 당일에 한해 종합 문화전도 보실 수 있습니다. 다만, 종합 문화전의 혼잡 상황에 따라서는, 입장을 기다리는 경우가 있습니다. (주) 회기중, 일부 작품의 전시 교체를 실시합니다. (주) 자세한 것은, 전람회 공식 사이트 티켓 정보 의 페이지에서 확인해 주세요
전시회 공식 사이트	https://tsumugu.yomiuri.co.jp/ryukyu2022/

 

 

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도쿄도 미술관

르네상스기부터 19세기 후반에 걸친 서양 회화사를 물들이는 거장들의 작품을 소개하는 「스코틀랜드 국립 미술관 THE GREATS 미의 거장들」 이 도쿄도 미술관에서 4월 22일(금)부터 개최되고 있습니다. 회기는 7월 3일(일)까지.

개막에 앞서 행해진 보도 내람회에 참가했으므로, 회장의 모습이나 전시 작품에 대해 리포트합니다.

스코틀랜드 국립 미술관이 자랑하는 아름다움의 보물이 일거 내일.

스코틀랜드의 에든버러에서 1859년에 개관한 스코틀랜드 국립 미술관. 라파엘로, 엘 그레코, 루벤스, 벨라스케스, 렘브란트, 부쉐, 코로, 르누아르 등 서양 회화사에서 중요한 화가의 작품을 많이 컬렉션으로 하는 세계 굴지의 미술관으로 알려져 있습니다.

「스코틀랜드 국립 미술관 THE GREATS 미의 거장들」에서는, 그런 거장들(THE GREATS)의 작품을 시대순으로 소개.

게다가 동관의 컬렉션을 특징으로 하고 있는, 게인즈버러, 레놀즈, 밀레이 등 잉글랜드 출신의 화가나, 일본에서는 좀처럼 볼 수 없는 레이번, 램지, 그랜트, 윌키 등 스코틀랜드 출신의 탁월한 화가들의 매력 넘치는 명품 도 다수 출품하고 있습니다.

약 90점의 유채화·수채화·소묘 를 통해, 르네상스기부터 19세기 후반에 걸친 서양 회화의 흐름 속에서 영국 회화의 유행이나 변천의 역사도 알 수 있는 전람회입니다.

프롤로그

본전은, 「르네상스」 「바록」 「그랜드 투어의 시대」 「19세기의 개척자들」과 시대마다 나뉘어진 4장과 프롤로그+에필로그라는 전시 구성으로 되어 있습니다.

우선 프롤로그에서는, 스코틀랜드 국립 미술관에 대해 소개.

작품을 대여하고 있는 미술관을 사진이나 무비로 소개하는 전람회는 많습니다만, 본전의 프롤로그에서는, 동관의 컬렉션이 현재도 전시되고 있는 관내의 모습이나, 그 신고전주의 양식의 멋진 건축 , 미술관을 둘러싼 에든버러의 인상적인 거리를 그림으로 볼 수 있는 것이 재미있습니다.

「신전일까?」라고 생각하면 이것이 미술관이란… 안쪽에 보이는 에든버러 성과 아울러 마치 판타지의 세계와 같은 비일상감이 가득한, 정교하고 로맨틱한 수채화. 평소에는 「훙」으로 흘려 버리는 미술관 정보가 확실히 기억에 구워졌습니다.

챕터 1. 르네상스

다음에 「챕터 1. 르네상스」의 전시 에리어에. 피렌체, 베니스, 로마를 중심으로 꽃이 열린 르네상스 시대의 창조성이 풍부한 회화와 소묘를 전시하고 있습니다.

레오나르도 다빈치의 스승인 베로키오는 《유아 그리스도를 예배하는 성모('러스킨의 성모')》에서 폐허의 성전을 그렸습니다. . 「고대 세계의 재발견과 분석」이라는 르네상스의 특징을 종교화 속에서 나타낸 중요한 작례라고 할 수 있다고 한다.

한편, 피부를 보이는 고급 창녀라는 관능적인 주제를 신화적, 우의적인 암유로 상질로 만든 보르도네의 《화장을 하는 베네치아 여성들》처럼, 지금까지 없었던 세속적인 작품도 그려지게 된 것을 다루고, 이 시대의 예술가의 활동 기회의 확산이나, 의뢰주의의 흥미나 기호의 다양성을 소개하고 있습니다.

라파엘로나 티치아노의 아름다운 소묘나, 코레지오에 의하면, 어떤 의미에서 완성품보다 귀중한(?) 훌륭하게 중심부만 빠진 미완성 작품《미덕의 우의(미완)》의 전시도. 화면 우측에 있는 여성의 CG와 같은 입체감을 보면서, 「여기서 멈추는 건 정말 아깝다… 12점과 작품수는 적으면서도 보기가 좋았습니다.

챕터 2. 바로크

「챕터 2. 바로크」에서는, 벨라스케스나 렘브란트라고 하는, 종래의 세계관을 뒤집으려고 한 17세기 유럽의 혁신적인 화가들의 작품이 줄지어 있습니다.

일상의 사소한 소재를 위대한 예술의 역에까지 높여, 일찌기 없는 리얼리즘 회화를 제작한 스페인의 화가·베라스케스의 초기의 걸작《계란을 요리하는 노파》는 본전에서 첫 일본 방문.

소년과 노파의 피부와 옷은 물론, 전경의 식기와 재료의 질감이 능숙하게 그려 나뉘어져, 드라마틱한 명암 묘사에 의해 서민의 평범한 모티프가 엄격한 분위기를 정리하고 있습니다. 이것이 18세나 19세 때에 그린 작품이라서 놀라울 뿐…

성경이나 신화의 등장 인물에 깊은 인간성을 주어 보는 사람의 공감을 초대한 17세기 네덜란드의 가장 위대한 예술가 렘브란트의 《침대 안의 여성》이라는 수수께끼의 작품도 주목입니다.

주제를 특정하는 요소는 피할 수 있습니다만, 구약 성경에 등장하는, 결혼 첫 밤에 신랑을 7번 악마에 죽인 사라가 새로운 남편 토비아와 악마의 싸움을 지켜보는 장면을 그린 것은 아닐까라고 말해지고 있다고. 얼굴에 그림자를 떨어뜨려 떠오르는, 기대와 불안, 무엇보다 절실함이 전해지는 복잡한 표정에 감정 표현이 능숙한 렘브란트다움을 느낍니다.

초상화 분야에서 나중 영국 미술에 큰 영향을 준 밴 다이크의 《앰브로조 스피놀라 후작(1569-1630)의 초상화》 등도 인상적이었지만, 이 바로크 지역에서 특히 흥미로웠던 것은 이탈리아의 화가 레니의 《모세와 파라오의 왕관》이었습니다.

우아한 인체, 명쾌한 윤곽, 균형 있는 구도가 풍미로 아카데미즘에서는 「라파에로에 이은 화가」, 괴테로부터는 「하느님의 때 천재」라고도 평가된 레니의 작품. 묘한 마무리라고 할까, 「아무리 뭐든지 여성의 피부가 너무 녹색은 아닌가? 남성과 비교해 여성은 전체적으로 흐릿하고 있고… … 」라고 위화감이. 분명 뭔가 의도가 있을 것이라고 공식 도록을 열어 보았습니다.

그러자 「만년의 레니는, 스케쥴로 일견 미완성으로 보이는 기법으로 작품을 제작하고 있었지만, 본작은 정말로 미완성의 가능성이 있다」라고 하는 내용이 써 있어, 조금 쭉 뻗었습니다. 혼란스러움이 연구가 울지요. 레니의 전기를 쓴 인물은 "당황스럽게 그린 것 같은 괴로운 테크닉"이라고 매끈하게 평가하고 있었다고 해서… 만절을 더럽힌 타입이었다고는 몰랐습니다. 하지만, 이것은 이것으로 신비한 분위기가 있어 멋집니다.

챕터 3. 그랜드 투어 시대

18세기는 파리나 런던, 베니스 등의 도시로 예술적 재능이 폭발적으로 개화한 시대. 그리고 영국의 콜렉터들이 미술품의 구입이나 문화적 교양을 깊게 할 목적으로, 「그랜드 투어」라고 불리는 대규모 유럽 여행을 한 시대이기도 했습니다. 「챕터 3. 그랜드 투어의 시대」에서는 이 두 가지 관점에서 작품을 소개하고 있습니다.

전시 에리어에 들어가자마자 '아연회'라는 장르를 확립하고 환상적인 이상향을 상상한 혁신자 바토의 매력이 담긴《제비의 둥지 도둑》이나 그의 흐름을 계승한 부셔 에 의한 목가적이고 로맨틱한 세 개의 대작 등을 전시. 18세기 파리를 상징하는 화려한 로코코의 세계로 끌려간다.

한편, 요즘 영국에서는 초상화의 표현이 발전해 갔기 때문에, 본전에서도 영국의 3대 초상가라고 불리는 램지, 레놀즈, 게인즈버러가 소개되고 있습니다.

특히 주목해 주었으면 하는 것은 로열 아카데미의 초대 회장을 맡은 영국 출신의 레놀즈.

대표작《월드그레이브가의 귀부인들》은, 통상의 초상화와 같이 정면을 향하고 있지 않기 때문에, 보기 초상화와 알기 어려운 작품입니다. 세 여자가 수공예를 하고 있지만 마치 살롱처럼 우아. 3명의 여성이 늘어선 구도는 고전 미술의 「미미신」이라는 전통적인 주제에 비추어 있는 것으로, 그 덕분에 시대를 초월한 아름다움이 있습니다. 이것은, 「그랜드 매너(역사화의 양식)」를 도입해 초상화의 지위를 높이려고 한 레놀즈를 상징하는 작품이라고.

또, 레놀즈의 라이벌로, 서로 존경하는 관계였던 게인즈버러의《노먼 코트의 세리나 시슬스웨이트의 초상화》는, 스커트의 근처의 매우 대담하고 신속한 필치를 꼭 가까이에서 감상해 주세요 . 조금 어색한 마무리조차 생각할 수 있는데, 멀리 보면 윤기있는 소재감이 훌륭하게 표현되고 있어 마치 마법처럼 느껴질 것.

게인즈버러는 초상화로 성공했지만, 실은 풍경화가가 되고 싶었다고 한다. 풍경에 대한 높은 관심이 화면에 독특한 공기감을 태어나게 할까요? 인물과 풍경을 융합시키는 그의 작품은 어딘가 서정적입니다.

이탈리아는 '그랜드 투어'에서 영국의 컬렉터들이 열심히 방문한 장소이며, 18세기 베네치아에서 가장 유명한 화가 중 한 명이었던 과르디에 의한 도시의 경관을 정밀하게 그린 '경관도(베두타) 」도 매우 인기였다고.

현대와 같이 즐거운 여행의 추억을 사진에 남길 수 없기 때문에, 모두 기념품으로 사 갔을 것이라고 생각하면 친근감을 느끼네요. 지금까지의 정확하게 윤곽을 취한 지지적인 경관화와 일선을 획해, 인상파를 연상시키는 재빠른 필치나, 빛과 공기감을 의식적으로 받아들인 작풍이 매력입니다.

잉글랜드 출신의 화가·카순즈가 이탈리아 여행의 스케치로부터 제작한《카마르도리에의 길》도, 눈에 띄지 않지만 아름다운 작품이었습니다. 나폴리의 포츠오리만을 그린 수채화로, 스케치와 완성품에서는 경치가 바뀌고 있다고 한다.

부드러운 녹색과 푸르스름한 회색의 억제된 색조에 의해 애수한 분위기를 자아내고 있습니다만, 먼 바다와 하늘은 희미하게 장미빛이 쏟아져 환상적입니다. 이 풍경은 단순한 기록이 아니라 화가 속에서 시적으로 재구성된 것일 것입니다. 예술가들에게도 이 시대의 이탈리아라는 토지가 얼마나 특별한 것이었는지가 전해지는 것 같았습니다.

챕터 4. 19세기 개척자들

19세기의 영국이나 프랑스는 초상화나 풍경화 등이 계속 선호되는 한편, 세기 중반에 활약한 바르비존파나, 그 후의 인상파, 포스트 인상파 등, 혁명적인 화가들이 큰 변혁을 가져온 시대다 일을 소개하는 「챕터 4. 19세기의 개척자들」.

화려하고 전통적인 「그랜드 매너」의 초상화의 예로서, 일본에서 볼 기회가 적은 스코틀랜드 출신의 화가, 레이번과 그랜트의 대작을 하이라이트적으로 전시하고 있습니다.

방금 소개한 레놀즈나 게인즈버러의 영향을 받은, 영국 출신의 화가·미레이의《「옛날 비교할 수 없는 감미로운 눈동자》」는, 황홀하면서도 앞으로 찾아오는 어려운 현실을 제대로 볼 수 있는 맑은 눈동자가 인상적 . 확실히 축하한 인물화가 많은 가운데, 복장도 헤어스타일도 장식 기분이 없고 소박하고 반대로 신선하게 비쳤습니다.

날카로운 관찰력에 근거하면서, 매우 감상적인 분위기의 작품으로, 타이틀은 여성 시인 엘리자베스 바렛 브라우닝의 시로부터 인용한 것. 뽑아낸 제비꽃과 함께, 성장해 나가는 소녀의 순진함과 바보의 빛을 표현하고 있다고 합니다. 이처럼 이 시대의 주요 화가에게는 문학이나 이야기의 주제를 개인적으로 해석하는 경향이 있었다고 한다.

19세기 영국의 풍경화의 거장・콘스타블의《데담의 계곡》도 놓칠 수 없습니다. 그가 사랑한 태어난 고향의 시골 풍경을 그린 작품으로, 구름이 떨어지는 그림자나, 접했을 때의 감촉이나 차가움이 전해질 것 같은 식물이, 어떻게 최신의 주의를 기울여 그려져 있는가. 그 특유의 멋진 자연주의를 느끼는, 자신이 「아마 나의 최고 걸작」이라고 평했다고 하는 명화입니다.

프랑스에서는 대상을 직접 사생시키고 색과 빛을 찬미하는 화가들이 등장했습니다. 논란을 일으키면서도 시대를 만들고, 널리 애호되어 온 혁명적인 화가들의 표현의 변천을, 본전에서는 코로, 시슬리, 르누아르, 머니, 고건 등의 거장들을 중심으로 한 작품으로 쫓아가라 합니다.

에필로그

에필로그에는 1작만, 미국의 화가 처치의 대작《미국측에서 본 나이아가라의 폭포》가 돈쭉 놓여져 있습니다.

잘 보지 않으면 눈치채지 못합니다만, 화면 왼쪽의 절벽에 전망대가 있어, 거기에는 폭포를 엿보는 작은 사람 그림자가. 이 그림자와 대비하여, 나이아가라 폭포의 경이, 숭고하고 극적인 스케일이 훌륭하게 표현되고 있는 본전에서 제일 큰 작품입니다. (257.5×227.3 cm)

라스트를 장식하는데 어울리는 압권의 박력입니다만, 여기까지 영국이나 스코틀랜드의 화가를 의식적으로 다루어 왔음에도 불구하고, 왜 갑자기 미국의 자연을 그린 미국의 화가의 작품이 등장하는가와 의문 음. 그 이유를 도쿄도 미술관의 髙城靖之학예원은 다음과 같이 해설해 주었습니다.

“스코틀랜드의 가난한 가정에서 태어나 미국에 걸쳐 성공하고 재물을 이룬 사업가가 고향을 위해 스코틀랜드 국립미술관에 기증한 작품입니다. 아니요.그럼, 왜 현재, 이만큼의 질 높은 훌륭한 컬렉션을 형성할 수 있었는가라고 하면, 현지의 명사들과 시민으로부터 기증을 받고, 또 기부금등으로 작품을 구입해 온 역사가 있습니다.책 작은 그런 스코틀랜드 국립 미술관의 컬렉션 형성의 역사를 상징하는 작품이며, 기념비적인 작품으로 본전의 마지막을 장식하고 있습니다.

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르네상스기부터 19세기 후반까지의 서양 회화의 거장들의 작품을 소개하면서, 스코틀랜드나 잉글랜드 출신 화가들의 명화에 스포트를 맞춘 「스코틀랜드 국립 미술관 THE GREATS 아름다움의 거장들」. 개최는 2022년 7월 3일(일)까지입니다.

「스코틀랜드 국립 미술관 THE GREATS 미의 거장들」 개최 개요

회기	2022년 4월 22일(금)~7월 3일(일)
회장	도쿄도 미술관 기획 전시실
개관 시간	9:30~17:30, 금요일은 9:30~20:00(입실은 폐실 30분 전까지) ※야간 개실에 대해서는 전람회 공식 사이트 에서 확인해 주세요.
휴관일	월요일(단 5월 2일은 개실)
관람료	일반 1900엔 / 대학생・전문학교생 1300엔 / 65세 이상 1400엔 ※일시 지정 예약제입니다. 그 외, 자세한 것은 전람회 공식 사이트 를 확인해 주세요.
주최	공익재단법인 도쿄도 역사문화재단 도쿄도 미술관, 매일 신문사, NHK, NHK 프로모션
문의	050-5541-8600(헬로 다이얼)
전시회 공식 사이트	https://greats2022.jp

기사 제공: 코코실 우에노

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